七
现在，楠部三吉郎的首要任务是为《哆啦A梦》电影找到一个发行商。因为楠部三吉郎之前拒绝了“东映漫画祭”，所以东映公司是不能考虑了，思来想去，楠部三吉郎决定联系东宝。东宝是日本历史最悠久的电影公司之一，也是日本最大的电影公司之一。著名的怪兽“哥斯拉”系列电影就是东宝公司的杰作。
东宝电影公司的片头
接待楠部三吉郎的是东宝的发行部长堀内实三。双方谈的很顺利，最后决定采用与电影《摩斯拉对哥斯拉》并映的方式上映《哆啦A梦》电影。《摩斯拉对哥斯拉》是上映于1964年的电影，此次算是重映，而在当时两片并映是日本非常常见的一种方式。楠部三吉郎见谈判如此顺利，就准备开始接下来的工作，可是让他没想到的是，没过多久，东宝那边就变卦了。东宝提出想要改变并映的电影，由原来的《摩斯拉对哥斯拉》改为《无家可归的孩子（家なき子）》。
《无家可归的孩子》是日本电视台为了纪念日本电视台开播20周年而制作的一部动画，改编自耶克特·马洛特的小说《苦儿流浪记》。这部动画在制作上很下功夫，是日本电视史上第一部“立体动画”，可以带立体眼镜观看，此次上映的就是这部电视动画的电影版。但是楠部三吉郎不同意这种做法，首先，这部电影也是一部动画片，和《哆啦A梦》是竞争对手，虽然楠部三吉郎对《哆啦A梦》很有信心，但是两部动画一起放映，对《哆啦A梦》实在是不公平。另外一点就是，这部动画的制作方是东京电影公司，也就是新锐动画的前身“A制作公司”所属的母公司……无论从哪个角度上来说，对于这种安排，楠部三吉郎都坚决反对。另外，再多说几句，其实中国的很多80后对这部《无家可归的孩子》应该都很熟悉，这部动画曾引进国内，翻译成《咪咪流浪记》(又名:《星仔走天涯》)，那首片头曲也是很多的人童年回忆。
《无家可归的孩子》引进国内的时候翻译成《咪咪流浪记》(又名:《星仔走天涯》)
好了，继续说回正题。
楠部三吉郎对堀内实三提出了自己的想法。堀内实三对楠部三吉郎说：“那这样，我们六四分账，最后的票房，《哆啦A梦》拿六成。”听到这话，楠部三吉郎决定再一次施展从关谷猪三男那里学到的技巧。楠部三吉郎回答说：“那不如九一分账，当然，《哆啦A梦》拿九成。”堀内实三说：“您这话就是在开玩笑了。”楠部三吉郎没有理会，直接带着同行的北村公一起身准备走人。北村公一似乎对于楠部三吉郎的做法早有准备，于是问道：“那我们接下来去哪里？”楠部三吉郎回答说：“我们去松竹。”楠部三吉郎说的松竹指的就是松竹株式会社，是与东宝齐名的日本五大电影公司之一，很多日本电影开头有个富士山的画面，就是他们公司。
松竹公司的片头
听完楠部三吉郎的话，堀内实三有点慌了，毕竟《哆啦A梦》算是当下的热门动画，把这样一部片子直接送到竞争对手那里去，堀内实三以后在公司高层面前也不好交待。堀内实三说：“那我们还按之前说好的，与《摩斯拉对哥斯拉》并映，票房五五分成，怎么样？”楠部三吉郎，心理想到，你早这么做不就完了吗？也不用多费那么多口舌了。于是，《哆啦A梦》的发行工作算是搞定了。
楠部三吉郎马不停蹄的开始接来的工作，那就是电影的制作。
由于藤子·F·不二雄先完成了故事脚本，然后将故事脚本交给动画制作公司进行动画制作，而他自己进行漫画的创作，所以这两边的工作是同时进行的，这也是为什么最终的电影与大长篇漫画在一些细节上有差异的原因。除了《生来自由》之外，由约翰·福特指导，上映于1949年的电影《关山飞渡》以及上映于1966年的电影《一百万年前》（也有翻译成《洪荒浩劫》）也给了藤子·F·不二雄一些创作灵感。另外，在最早的剧本中，出木杉是有出场的，并参与了回到一亿年前的冒险，但是最终定稿的剧本中，将出木杉删除，并把他的戏份分配到其它人的身上。电影在初版完成之后，会在新锐公司内部举行一个内部试映会，楠部三吉郎希望藤子·F·不二雄也来观看，但是藤子·F·不二雄却拒绝了。
楠部三吉郎非常不解，问道：“老师，这可是您的作品啊，您不想看看您的作品变成电影是什么样子的吗？”藤子·F·不二雄回答说：“楠部君，我把作品交出去，之后就不再是我的工作了，而是你们的工作。因为我是原作者，所以肯定会提出这样或那样的要求，但是我不能那么做，那样子对动画制作人来说很不公平。所以，楠部君，在最终完成之前，不要让我看到。”听到这里，楠部三吉郎无话可说。
经过几个月的紧张忙碌，电影终于制作完成。在公映前，小学馆提出举行一个特别放映会，让孩子们参加在学年杂志上举办的抽奖，抽中的孩子们会做为特别观众参加这次放映会。楠部三吉郎再一次邀请藤子·F·不二雄参加，这一次藤子·F·不二雄同意了。在公映会上，藤子·F·不二雄始终高兴的和孩子们一起交流，像一个普通的孩子一样观看电影，这一惯例一直持续到1996年藤子·F·不二雄去世……
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