四大声腔

在明末清初南戏逐渐取代杂剧成为我国戏曲艺术主体，随着南戏的不断发展，于沿海城市南北戏曲的碰撞交汇形成了四大声腔，分别为弋阳腔，余姚腔，海盐腔，昆山腔

海盐腔：流行于浙江海盐一代的四大声腔，主要伴奏乐器有鼓板锣，为曲牌连缀体结构，行当分为生旦净末丑。风格温婉，多用官话，流行于士大夫阶级。

弋阳腔：流行于江西一代的明清四大声腔，为曲牌连缀体，行当分为生，旦，净，末，丑，为曲牌连缀体，在清代被称为高腔，特点：帮唱打，一人唱，多人应。风格粗犷豪迈

余姚腔：流行于浙江余姚一代的戏曲声腔，以余姚地方曲调为主，融合了北曲成分，以清唱为主，仅以小音量乐器伴奏，演唱说白中加入“滚调”

昆山腔：江苏昆山一代的戏曲声腔，早期为地方戏，经魏良辅通过融合余姚，海盐，弋阳等声腔长处，融合北曲演唱艺术发明出一种新声，超越其他声腔。

水磨腔为改良后的昆山腔，特点为，字少腔多，轻柔婉转。慢调中加入赠板，节奏放慢一倍。运腔中注意音调的抑扬与表情的细腻，形成一种“转音若丝”的唱腔风格，强调吐字咬音