次日清晨，窑基的雾气还未散尽，阿砚便提着竹篮往阴干房去。推开门时，潮湿的空气裹着陶土的清冽扑面而来，昨日孩子们刻好的瓷坯静静立在木架上，表面已凝出一层薄而匀的白霜，像给坯体裹了层朦胧的时光纱。
他伸手轻触阿穗刻的栀子苗——叶片的纹路仍清晰锐利，陶土却少了昨日的软韧，多了几分紧实。“得再通半日风，让水分走得匀些。”阿砚自语着，将木架旁的透气窗再推开些，晨光照进来，在坯体上投下细碎的影，倒让那些刻痕更显生动。
刚转身，就听见院外传来阿柚的声音。她提着两个陶瓮，身后跟着扛着竹梯的江逾白，陶瓮里飘出淡淡的草木香。“按你说的，找了后山的马尾草，煮了半日滤出汁，掺进细砂里正合适。”阿柚将陶瓮放在釉料窖门口，掀开盖子，里面的细砂泛着浅褐光泽，混着草木的温润气息。
江逾白把竹梯靠在窑墙旁，从布包里掏出几张图纸：“昨日想了些瓷盘的排版，把老照片印在盘心，边缘刻上对应的叶章，你看看合不合适。”图纸上，青灰釉瓷盘的轮廓旁，标注着“初代叶章·民国十七年”“控火笔记残页·二零一八年”的字样，连孩子们刻的新叶、窑门图案，也被他画在角落，当作点缀。
阿砚接过图纸，指尖拂过“光阴册”三个字，忽然笑了：“不如在盘底加行小字，就写‘每道刻痕，都是老窑的年轮’。”话音刚落，夏栀便提着食盒走来，里面的红豆粥还冒着热气：“这话好，我记下来，明日寄画稿时，一并跟出版社说加在扉页上。”
三人正说着，阴干房的方向传来细碎的脚步声。转头看去，阿穗、阿松、阿竹提着小竹篮，踮着脚往木架上望，篮子里装着刚采的野蔷薇，花瓣上还沾着露水。“我们想给瓷坯系上花绳，等开窑时，就能一眼认出自己的瓷啦！”阿穗举起手里的红绳，上面系着小小的蔷薇花苞。
阿柚取来剪刀，帮孩子们把花绳剪得长短一致：“系在坯体底部，别碰着刻痕，不然烧出来会留印子。”阿松捧着自己刻的新叶坯，小心地把花绳绕了两圈；阿竹则让阿砚帮忙，把绳结藏在窑门图案的下方；阿穗最细心，还在绳尾系了颗小陶珠，是她前几日捏的，上面刻着个“穗”字。
午后的阳光渐渐暖起来，阿砚搬来矮凳，坐在阴干房门口，给瓷坯刷第一遍釉。青灰釉料倒在陶碗里，经马尾草砂调和后，少了几分冷硬，多了些温润，刷在坯体上时，像给陶土裹了层青石板的薄光。孩子们围在一旁，学着他的样子，用小刷子给自己的瓷坯刷釉，阿松手重，釉料积在刻痕里，阿柚便拿棉签帮他轻轻吸走：“釉要薄，烧出来才透亮，就像青石板上的雨痕，浅了才好看。”
江逾白举着相机，拍下阿砚刷釉的侧脸，拍下孩子们踮脚刷坯的模样，连夏栀坐在一旁抄录叶章的身影，也被他定格在镜头里。“这些照片，等瓷展时贴在墙上，和青灰釉瓷一起，才算完整的‘光阴册’。”他说着，把相机里的照片翻给众人看，画面里的窑基、瓷坯、人影，都浸在梅雨过后的柔光里，满是暖意。
傍晚时分，第一遍釉终于刷完，瓷坯重新放回阴干房。阿穗望着木架上泛着青灰光泽的坯体，忽然问：“阿砚哥哥，还要等多久才能开窑呀？”阿砚摸了摸她的头，指着窑顶的烟囱：“等阴干七日，再刷第二遍釉，然后烧窑三日，算下来，再过十日，就能见着青灰釉瓷的模样了。”
夜幕降临时，釉料窖的灯又亮了。阿砚翻开《新叶记》，在昨日的字迹旁添道：“坯挂青灰釉，绳系蔷薇香，七日阴干后，窑火待新章。老窑的时光从不是急的，要等釉干，等火暖，等故事慢慢在瓷上生长。”
窗外，阿柚正给窑壁的叶章添灯油，橘色的光映在她脸上；江逾白在整理相机里的照片，偶尔和夏栀讨论几句排版；孩子们的笑声从院外传来，大概是在追着晚风跑。阿砚合上书，望着窗外的夜色，忽然觉得，这等待的时光，和即将烧出的青灰釉瓷一样，都是老窑最珍贵的风景。
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