《南国雨》杀青后的第三天，苏玥正对着行李箱整理阿雨的画具，手机突然弹出一条蔡徐坤的消息，附带一段音频文件：“这是为阿雨离开雨巷那段戏补的配乐尾奏，加了点吉他泛音，像阳光落在青石板上的声音，你听听是不是阿雨‘奔向新生’的感觉。”
指尖点下播放键，轻柔的吉他旋律从手机里漫出来，尾端的泛音清透得像晨雾里的光，慢慢裹住整个房间。苏玥停下手里的动作，眼前瞬间闪过杀青戏里阿雨走向巷口阳光的画面——浅灰色连衣裙在风里轻轻晃，帆布包上的雨珠挂坠闪着微光，和音乐里的“暖”完美重合。她立刻回复：“就是这种‘轻而亮’的感觉！阿雨的‘新生’不是轰轰烈烈的，是像这样带着点温柔的期待，你把这种细腻感抓得太准了。”
没过多久，蔡徐坤的视频电话打了进来。屏幕里，他坐在堆满乐谱的工作室里，身后的音响还在循环播放《南国雨》的配乐片段。“其实这段尾奏改了三版，”他拿起桌上的乐谱，指尖划过标注的音符，“第一版用了钢琴，太柔了，少了‘走向未来’的劲；第二版加了小提琴，又太亮了，不符合阿雨的内敛；直到昨天听到你说‘阿雨的脚步是轻却坚定的’，才想到用吉他泛音——既有弦乐的暖，又有拨弦的脆，像她踩在青石板上的脚步声。”
苏玥看着他手里密密麻麻的标注，想起拍《南国雨》时自己在剧本上写的角色笔记，忽然觉得，认真对待创作的人，总能轻易找到共鸣：“你还记得我们第一次聊阿雨画画的配乐吗？你说要用钢琴跳音模拟雨珠落在画纸上的声音，当时我就觉得，你比我还懂阿雨眼里的‘雨巷声音’。”
“那是因为你演的阿雨太真了，”蔡徐坤笑着翻到另一页乐谱，“这段是阿雨爸送她去美院的配乐，我特意加了低音提琴的长音，像父亲的牵挂，藏在旋律里不张扬。之前怕太沉，影响‘新生’的氛围，现在结合你杀青戏的表演，觉得这种‘藏着的暖’反而更打动人。”
两人对着配乐聊了近一个小时，从阿雨的情绪变化到乐器选择，从雨巷的环境音到旋律的起伏，每一个细节都反复打磨。挂电话前，蔡徐坤忽然说：“我把《南国雨》所有配乐整理成了一张Demo碟，里面还加了段未公开的‘雨巷清晨’纯音乐，明天让助理给你送过去，就当是给阿雨的‘毕业礼物’，也给你的‘长安旅程’加段背景音。”
第二天下午，苏玥收到Demo碟时，张凌赫正帮她收拾去西安的行李。碟片封面是蔡徐坤亲手画的雨巷——青石板路上落着零星桂花，巷口的阳光里站着个背着帆布包的身影，旁边用银色钢笔写着：“阿雨的雨巷有旋律，苏玥的未来有乐章。”
“这画得也太像你拍的杀青戏了！”张凌赫拿起碟片，眼里满是惊喜，“蔡徐坤连阿雨帆布包上的雨珠挂坠都画出来了，细节控无疑。”
苏玥把碟片放进播放机，“雨巷清晨”的旋律立刻漫开来——开头是真实的雨声，混着远处隐约的鸟鸣，慢慢加入钢琴的单音，像阿雨早起画画时的安静，没有多余的修饰，却让人心里发暖。她靠在沙发上，闭着眼睛，仿佛又回到了《南国雨》的雨巷：清晨的雾还没散，青石板上的雨珠映着灯笼的光，阿雨蹲在画架前，指尖轻轻蘸取颜料，画笔落在纸上的“沙沙”声，和音乐里的旋律完美重合。
“等《南国雨》上映，咱们一定要去影院听完整版配乐，”张凌赫坐在她身边，轻轻握住她的手，“让大银幕的雨巷，配上这旋律，肯定更动人。”
苏玥点点头，忽然想起什么，掏出手机给蔡徐坤发了条消息：“我下周要去西安看汉长安城遗址，为新剧《大风歌》找感觉。你要是有空，或许可以试试用古乐器编段‘长安初雪’的旋律，说不定以后咱们还能合作古装剧的配乐。”
没过几秒，蔡徐坤的回复带着明显的兴奋：“好啊！我最近刚好在研究箜篌和编钟，正愁没机会实践。等你从西安回来，咱们可以对着你拍的遗址照片，聊‘卫子夫的长安旋律’——说不定能碰撞出不一样的火花。”
收拾行李时，苏玥把Demo碟放进专门的收纳盒，和阿雨的画笔、张译送的水彩笔、张凌赫画的速写本放在一起。她看着这些充满心意的礼物，心里满是踏实——从《南国雨》的雨巷到《大风歌》的长安，从阿雨的细腻到卫子夫的坚韧，身边总有这样一群认真又温暖的人，陪她一起打磨角色，一起续写故事。
出发去西安的前一晚，苏玥又听了遍“阿雨离开雨巷”的配乐。吉他泛音的亮，低音提琴的暖，混着雨巷的余韵，像在跟她说“再见”，也像在跟她说“加油”。她知道，阿雨的故事虽已结束，但这段因创作结下的情谊，会像这旋律一样，温暖又长久，陪着她走向更远的“舞台”。
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