无题

小说结构知多少【短篇小说结构】

　　导语：此篇谈论的主要是短篇小说创作的结构问题，涉及创作的常识与技巧，属于小说作者必须掌握的内容。

　　(一)确立结构体。

　　将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体体现的艺术框架，也是短篇小说表现阶段最关键的一环。

　　古今中外的作家均强烈地意识到了这一点，如美国作家艾萨克·辛格当被人问及写作哪一方面最困难时，答道：‘故事结构。

　　我认为这最困难。怎样构成一个故事使它有兴趣。最容易的则是实际写作。一旦结构定了，写作本身--描写和对话--就随流而下了。‘

　　对短篇小说结构体的设计与展现，必须体现六个字：简洁，形象，兴味。

　　而这六字，则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上。只有将两者适当地结合起来，才能成为好的小说结构体。

　　对短篇小说来说，一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心，加以必要、合理的情节转换来组成。

　　如何士光《乡场上》，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》，只有两个主要场面：买药与祭子。

　　描述单元犹如情节线的横切面。而在短篇小说总篇幅为定量的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。

　　因此，在设计结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。

　　切面展开形成场面(描述单元)，有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴，摇曳生姿。

　　除场面与情节的设计外，短篇小说尤重开头的技术。

　　好的开始是成功的一半。对短篇小说来说，尤其如此。短篇小说的开头，一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面。

　　然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入‘主体‘，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。

　　因此，尽量用一个精彩的小场面作为开头，是短篇小说至关重要的一环(因为短篇小说开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物，极容易由‘说明性材料‘构成。

　　所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有这样，才能以形象吸引读者，并以形象的矛盾冲突或问题引起读者悬念)。

　　如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：

　　开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上。

　　副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内，世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!

　　加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。

　　之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了。……

　　于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。

　　副手以死相拼，抢救了人、马、车。甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手‘礼尚往来‘：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高潮。

　　结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。

　　这是一篇典型的短篇小说：简洁、凝炼、形象、引人。描述单元与情节转折达到精巧结合，产生很高艺术价值。

　　由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合，因此，除上述介绍的结构体自身的技术性处理外，结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问题，即结构体反映生活的角度问题。人物景观用词

水乡园林：

　　古朴别致石桥弄堂纯朴淳朴游船小调古戏烟雨青石板乌篷船油纸伞江南水乡古色古香亭台楼阁长廊曲折花木扶疏湖光山色书声琅琅千姿百态栩栩如生争芳斗艳呵斥飘向曲径通幽别有洞天小桥流水

　　乡野风貌：

　　莺啼燕语蝶乱蜂忙土墙草顶沃野千里良田千顷梯田层叠穷乡僻壤青砖瓦房稻田金浪青松翠柏炊烟袅袅日落而息日出而作背水临山果实累累风景如画湖光山色稻香醉人竹篱瓦舍坐落有致秀丽如画绿柳掩映生机勃勃瓜果满园碧草如茵麦浪翻滚

　　城市印象：

　　车来车往城市繁华行人如蚁车流如潮车水马龙行人如浪车轮滚滚熙来攘往南来北往商店林立万头攒动川流不息繁华喧闹车辆如梭拥挤不堪人烟稠密人如潮涌霓虹炫目高楼林立热闹非凡风光秀美钢筋水泥鳞次栉（zhi）比

　　古都古城：

　　深巷斑驳青苔历史文化积淀滥觞（shang）古朴纯朴朴素清幽传说厚重深厚底蕴韵味钟楼雕文回声残破衰败钟鼓楼古城墙石板路护城河红石板青石路残垣断壁源远流长雕梁画栋灰瓦青石

　　公园花园：

　　秀丽生动别致巧妙白塔倡议游船湖泊绿茵茵八角亭千姿百态万山丛中山清水秀绿树成荫山高树茂千山一碧山明水秀奇峰耸立山明水秀湖光山色花团锦簇万紫千红姹紫嫣红花海如潮百花吐烟游人如织摩肩接踵极目远眺