序

轻抬素指慢拂弦，曲飘然。

选个有雨的日子，搬一把小竹椅，捧一本中国史书，静静地坐于窗前。

素手翻开书页，你或许会惊诧于王候将相的伟岸功高，或许会流连于诸子百家的百舸争流，又或许你不会有任何感受。但你一定会颇感好奇，史书中记载的为大多都是男子，而对于历朝历代的女子记载如此之少？

事实上，中国的正史多为王候将相、名人伟人作传作记，而对于女子的记载与描写大多只存在于野史之中，而能够被史官的墨笔记入正史的，大多也都是宫庭命妇，况且又少之又少。至于对民间女子的记载，却是不存在于正史之中的。

中国古代的女子大多被束缚在“三从四德”的封建礼仪囚牢之中，东汉女史班昭《女训》一书甚至成为历来教化妇女的必备之物，这就像是一把更大的枷锁，将之牢牢地封锁。最美艳的花儿结不了果-----美则美矣，却永远无法白玉无瑕。

也许是知道只一点小小的瑕疵吧，上天便安排了另一类人去补缀乾坤。

也许是上天的怜爱，又或许是为着她们的特殊使命，生得了一副玉骨冰肌。她们或哭或笑，或唱或叹，都各有一种倾心媚骨的风韵。这种韵味，没有一丝艳俗，没有一丝做作。这些女子，实在无物相比。

面对这样的女子，或许真应感叹，今夕何夕，见此姝丽。

上天为你关上一扇门，就一定会为你开上一扇窗。对我们如此，对她们也是如此。她们，生来一副好面容，奈何家境贫寒，强忍心中万般苦楚，卖身为奴、为妓。因着与生俱来的不服输的气质，她们脱颖而出，显得平凡而又不平凡。苏小小跳出来了，花一样的年纪，花一样的事迹，花一样的人······几百年后，大唐歌姬鱼玄机也跳出来了，从此，美诗美人天下传。

人生如梦，人生如戏。有人演戏，有人看戏。最是情深，不过戏子。最是无情，不过看客。前世的五百次回眸，才能换来今生的擦肩而过，可偏偏也有人不珍惜这样的情分，随意挥霍。

谁说我天性风流，只懂得人间风月？

谁说我戏子无情，只唱得几出悲欢？

谁说我伶人无义，负了几人情义？

我美，我媚，我多情。

伶人唱几出，几出欢喜，几出伤？

开场人来散场人去，却不道人去楼空茶也凉？

寒江雪，可怜白屋佳人春华换银碟。

这一切，是因为你的离别。

漫漫长夜，你是我心中化不开的那一点，雪······

轻抬素指慢拂弦，曲飘然，夜含烟······