大中午，吃饭的没几个人
老板唉声叹气，“那些餐厅就是抄袭，我们玄女才是正版。”
如今家家餐厅都学着他们家把柜台换成了小姐姐，有些财大气粗的餐厅还给柜台小姐姐穿一身黑西装，那叫一个高端大气上档次。
玄女哭笑不得，“老板，这样的模式本来就容易被学走，其实我有个问题，租界里这么多西餐厅但是很少有中餐厅，这是为什么。”
老板道:“租界里外国人居多，就算是中国人也大都留过学，开西餐厅客流量大。”
玄女道:“可是，这里是上海，是中国，如果我们在英租界里开一个很有特色很有格调的中餐厅，不仅物稀为贵还能唤起国人内心的本源，不见得就是不行。”
玄女的想法让老板一惊，觉得这还真是一个不破不立的法子啊。
如今的生意不好做，抓住商机，不破不立。
老板当即一拍版，关了店铺，开始大整改。
玄女在中餐厅装修上给了许多建议。
墙壁挂名字名画，搞两个屏风拉起格调。
老板头疼道:“那名画名作我一个小本生意，怎么买得起。”
玄女眼珠子一转道:“餐厅装饰而已，不一定要真品，仿的也可以。”
老板道:“那些东西假的也不便宜啊。”
玄女道:“王叔信得过我的话，这部分就交给我吧。”
老板名唤王大伟，老家杭州的，来上海打拼好几年了，有个女儿送去美国留学，和玄女差不多一般大，这么半年相处下来，王老板觉得玄女聪明又省心，是个好孩子，让玄女别一口一个老板叫了，玄女就叫他王叔。
老板道:“你还会仿画？”
玄女摸摸鼻子不知道怎么解释，只能模糊道:“小时候学过书法，国画，仿着画应该能成。”
老板道:“这敢情好，既然如此，这就交给你了。”
老板买了宣纸，颜料什么的，把这些东西交给玄女，把她往阁楼一推，“你就好好画，下边装修的地方太乱了，要是真搞出来了，你可就给我省一大笔钱了。”
玄女见王叔这么信任自己，也不矫情，拿着东西开始认真作画。
国画，书法，还真难不倒她玄女。
两天后，玄女拿出成果道:“王叔，你快来瞧瞧，我仿的《九歌图》，行是不行？不行我再改改。”
当玄女把作品拿出来的时候，王叔和几个小工都惊呆了。
展开画卷，首先映入眼帘的是发髻束起，身着广袖长服，拱手站立的屈原像。他庄重而坚毅、孤独而傲岸、感伤而执著的神韵跃然于纸上，令人感佩动容。
在对主人公形象的塑造上，玄女运用了以线条勾勒为主的白描手法，用笔苍老润洁，遒逸秀劲，勾勒简练畅意，古拙脱俗，使人物更加生动传神，而且令整幅画面极具一种装饰美。
其后以篆书题写《渔父》一文，这似乎看到了屈原被放逐后徘徊于江滨那种忧心国事的情怀，不由自主地把屈原的品格同他的《九歌》密切地联系起来。
紧随屈原像后，玄女依据《九歌》原诗的情节逐一绘制出东皇太一、云中君、湘君、湘夫人的形象。
玄女熟练地运用线条长短、迂回、曲直变化，流畅飞扬，宛似行云流水，人物形象充满了各自的不同神韵。
大司命手执拐杖，头上几根洗练的线条和些许淡墨晕染，恰如其分地表现了纱巾透明的质感，其下的发髻隐约可见。衣裤则用比较劲秀而又略有不同的线描画成，使人觉得衣与裤的质料也有所差异。至于面部和双手，用笔更细、更淡、更柔、更富于变化，枯笔画成的须眉成功地表现了它的疏落和蓬松，一副老年人的沧桑感突现出来。
少司命左手执笔，右手握卷，慈眉善目，飘浮于祥云之上。左一持杖侍女似正听其嘱咐。东君浓眉大眼，鬓须满脸，手持法器，立于祥云之上……
王叔惊呆下吧，难以置信的看着玄女，“你仿的？”
玄女点点头。
王叔都不敢碰那画，“老天，太逼真了，玄女你竟然这么厉害。”
其他几个小工也赞不绝口，他们虽然不懂艺术，但是就是觉得玄女太牛了，那样的画一看就很高端，是读书人才能画出来了，不，的是那种高级知识分子才能画出来的。
不知不觉的，几人在玄女面前对她都有种对知识分子的敬畏。
作者有话说文中九歌图赏析的是元代张渥所绘，吴叡书辞卷， 画28×602.4 厘米，目前在上海博物馆藏。
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