命格（4）

命格（4）

我和闷油瓶向前不知道走了多久，随着壁画的逐渐消失，甬道的墙壁上逐渐出现了一些雕刻上去的花纹。

这些造型奇异的花纹线条非常流畅，整个图案浑然天成，有一种古朴的美。

我们不知道又走了多久，手电的灯光都渐渐暗了，在我换了电池之后，忽然间前面就没路了，挡住我们的是一整块花岗岩，花岗岩上雕刻着繁复的花纹，看上去特别像古代某个部落的图腾。

我站在花岗岩前面前前后后看了个遍，没看出有什么蹊跷，望着一整块花岗岩我陷入迷茫，不会吧，不会吧，难道这就是我们此行的终点？难道我们真的要无功而返？

闷油瓶不像我只知道拿着手电乱晃，只见他又一次伸出他那颀长的二指，眼神专注地盯着墙壁，仔仔细细地在花岗岩墙壁上摸索。

我看了一会，实在是看不出来有什么门道，眼睛都瞪的酸了，只能闭了闭眼，缓解缓解眼睛的酸涩。

就在我马上要失去耐心，上前让闷油瓶休息一下再说的时候，闷油瓶忽然间咦了一下，并且停下了手上的动作。

我好奇的凑上前去，看着闷油瓶的视线看过去，发现那里的浮雕与其他地方有些不同。

懂浮雕的人都知道，浮雕是分阴刻和阳刻的，即便是我这个大学还没有毕业的学生在我三叔的熏陶下也学到了一些关于雕刻的知识。

阴刻是在石头表面上把字体刻下去，出来的刻字是凹下去的。

阳刻可分为阴包阳刻法和阳刻法，阴包阳刻法就是在字体边刻，沿着字边凹下去雕刻，字体中间相对于字边是鼓出来的，感觉字体是凸出来的。

阳刻法是保留字体不动刀，把字体周围、字空刻掉，刻字完全是凸出于字的周围。

还有一种刻法就是在阳刻的基础上，把字再进行阴刻雕刻，这种一般很少刻法很少用到，也叫作阴阳结合刻法。

我们眼前的这一整块花岗岩上出现的浮雕整体上是阳刻法，一眼望过去，非常的大气，气势恢宏，上面的刀工也是极其细腻，一看就是出自于能工巧匠之手，可以说，应该是当时手工匠人的顶流。

那个与众不同的位置就是它的雕刻技艺与整块浮雕不同，它是在众多阳刻包围之中出现的一小块阴刻 。

正是因为整座浮雕的技艺实在是太高超了，那美轮美奂的图形绝对能够吸引所有站在它面前的人的目光，进而忽略掉那浮雕上某个位置上与众不同的地方。

看来闷油瓶就是个例外，我想这世界上应该没有任何美好的东西能够吸引他的注意力，当然，除了他自己愿意，应该没有任何东西能够迷惑住他。

闷油瓶奇长的二指在那个与众不同的位置轻轻划过，似乎是没有发现什么问题，他又抬起脚来，走向了浮雕的另一边，又伸出了他那二指在浮雕的一处位置划过。

这时我才发现，原来这座浮雕暗藏玄机。