据说，一部文学作品的细节描写往往是决定其成功与否的关键所在，倘若细节经不住
推敲，那读者多半会摇头，说作家是外行，是在瞎编乱造。
爱卿就曾经遇到过一个编剧大姐，将爱卿的长篇小说《职场现形记》拿去改编成电影剧本，改好后，爱卿一看，顿生疑问，故事主人公天仁居然做起了从南非走私进口黄金的生意？而且是一整船一整船的黄金运来中国，天仁一倒手就挣到数不清的钱？
爱卿问那位编剧大姐，原著中的天仁穷光蛋一个，他哪儿来的本钱去南非买黄金？租一艘集装箱海运船运货到中国你知道租金是多少钱吗？那一整船的黄金运到中国海边不入关的话，上哪儿去卸货？你知道中国政府对黄金的管制政策有多严吗？
编剧大姐说，故事就是要传奇，要不然别人不会看。
爱卿听了，呵呵了事，寡人的原著《职场现形记》已经够传奇了，而且有很多人看，用不着再狗尾续貂添加个天仁做走私黄金的生意招揽观众。你为天仁屁股上添上的那一坨黄金在爱卿看来，那不是黄金，而是与黄金有着同样色泽的大便，招揽不到观众，只会熏跑观众。
与那位可爱的编剧大姐相类似，爱卿还曾经在书店里偶然翻到过一本据说是当代最伟大的长篇小说《兄弟》，故事中的情节设置也与天仁做起了走私黄金生意差不多。在那本长篇小说中，故事主人公一句日语不会，居然跑到日本去做起了从日本偷运二手服装到中国的走私生意，也是一整船一整船的二手服装运进中国，故事主人公因此而发了大财。
爱卿就感到奇怪，在编辑大姐眼里也好，那本长篇小说原作者眼里也好，中国的海岸线好像连一膄巡逻艇也没有似的，偷鸡摸狗的人可以自由进出。
事实上好像不是这样的吧？爱卿小时候看过抓美蒋特务的电影，别说那么大一膄走私船，就连水底下一个蛙人也休想溜进中国爬上岸来。
再说，文学作品应该给人以正能量，应该潜移默化地劝导人做正当生意，你干嘛把我的天仁改编成一个做偷鸡摸狗的生意的人呢？我的天仁可是一个遵纪守法老实本分的人哦。
所以，从这个意义上讲，那位编剧大姐也好，那本长篇小说的原作者也好，在爱卿眼里都不是好编剧好作家，岂止情节设置站不住脚，就连写作指导思想也是错的，因为他们不教人学好，只教人学坏。这一类编剧作家中国还是少一点为好，中国偷鸡摸狗的人已经够多了，再经他们一教唆，岂不更多？泛滥成灾？
2017年5月3日星期三
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