写作时如何写对话

一、写作时如何写对话

1、对话的四种基本形式

第1种形式:提示语在前，说话内容在后。白展堂见了六扇门的牌子，吓得抖如粽筛:"秘秘秘秘....秘史?"

第2种形式:提示语在中间，前后都包含说话内容。

"娘啊，"白展堂吃惊出声，以为自己看错了，"您真是钩子啊?"

第3种形式:提示语在后，说话内容在前，

白翠萍恨铁不成钢。"瞧你那没出息的样。"她说。

第4种形式:没有提示语，直接以对话内容展

"酱牛肉给我来上十斤，直接上，不许切片!""今天没有酱牛肉!"

2、丰富对话形式的方法

在写小说对白的过程中，你一句我一句，XX说，xx问，xx道.….如果文中全是这样的对话形式，看上去是十分单调的，我们除了变换以上四种对话形式，增加人物的表情，动作，场景等细节描写，这样做既能增加画面感，又能让对话更加生动。

举个栗子，

小郭问秀才:“我问你，我和无双谁更美?"秀才:"当然你美，你比她美一千八百倍!"加上细节描写:

客栈的老榆木桌子前，秀才正襟危坐，面对小郭的刁难，语速飞快，不假思索:"当然你美，你比她美一千八百倍!"

同样是这么一句话，如果要变换形式，表达同样的意思。

形式1:秀才正襟危坐，深情款款，不假思索:"当然你关，你比她美一千八百倍!”(人物动作(表情)+语言)

形式2:"当然你美，你比她美一千八百倍”。秀才正襟危坐，语速飞快，不假思索的说道。(语言+人物动作(表情)第二种对话重复啰味

小说的对话写得很啰嗦，对新手来说，抛开水字数的嫌疑，很大程度上是因为作者不了解小说中对话和现实中对话的区别，以为现实生活

中人们怎么对话小说中就怎么写，

现实中我们的对话多数情况下是很繁复的，尤其是要解释一个比较复杂的问题时，双方要说好多"无意义”的话，换在小说中，如果我们还坚持让人物这么说，对话内容就会显得很杂乱，读者看了就会腻烦。

3、对话太多

对话太多，甚至超过了小说篇幅的百分之六十，以对话来推动情节和故事的发展，一般称之为对话流。

对于对话流小说，我们不能全盘否定，毕竟写得好的也有，但是对话流小说很考验作者的写作功力，很多读者也不是很适应看通篇都是对话的小说，所以新手还是不要轻易尝试。对话流小说有几个很明显的缺陷:

1.大量的对话容易导致读者对对话人物身份的混乱，搞不清这句话到底谁说的，尤其是那些省略了提示语的对话。

2.引号开头的段落太多，会显得版面不干净，给人排版混乱的感觉，让读者产生不适感，很容易弃文。

3.对话太多而且无用的对话，会被编辑判定为

恶意灌水。

此外，很多作者写不好对话，是因为不了解对话的作用究竟何在，不了解对话在小说中的作用就容易写出无意义的对话，甚至对话背离了人物和情节。

二、写网文怎样避免「某某说」和「某某道的重复使用?

我就举一个特简单，特小白的例子张三说:"我觉得你杀不了我。"李四道:"不，我觉得我杀得了你。"改成

"哦，就凭你?"

张三冷冷一笑，眉宇间便透出几分不屑来:"你觉得，你杀得了我?"

"那就不妨试试!"李四一声狂吼，踏步向前，

手中剑....

这样一改，是不是完全不同了?

这个方法的核心，就是加入对于人物的动作和神情描写，以及调整人物和对话的位置。

三、小说对话中的主导权问题?

小说中很多情节的写法，实际上都是通过观察现实生活中来的，对话中的主导权实际上也是如此。

我们在现实中经常会见到人们交流过程中，围绕话语权争夺。

这种情况在辩论时最为明显。

但不仅是辩论，实际上生意人做买卖讨价还

价，会议中讨论决策，甚至父母与子女探讨人

生。可以说，但凡有对话交流，话语权都在其中运作。

但这个东西如果放在小说对话的创作中，可以起到作用么，答案是，可以的，而且挺重要。对话中加入对话语权的思考，可以让许多对话内容变得更加精彩生动

之前的文章中讲过如何从人物自身的性格，想法，思考，目的出发去编织契合人物的对话内

那么"对白的主导权"，则是在这个基础上进一步去提高。

举个简单的例子，假设小说中的两个重要角色发生争论，观点不一，彼此想要说服对方。甲说，我要往东走，乙说，我要去西边。

这时候，谁能主导对话，谁的话语权更重，自然更有可能说服对方。

好比，甲提出如果往东走，机会更多，发展潜力更大，资源更丰富，而且自己还有熟人帮衬。

这时候乙无法反驳，他说的可能是事实，那么话语权自然就向“甲”倾斜。

这种对话语权的争夺，同样在许多对话中随处可见。

任何对话的展开，一定会有一个人物是作为主轴的主导者，这个人物将引导剧情的走向。如果想让人物更让读者信服，便可以提高这个人在多种场合下的话语权，提升他的主导地

位。

需要注意，网文中大多数情况下，主角都需要有高话语权，尽量避免主角丧失话语权

高话语权不意味着绝对话语权，只需比其他大多数配角高就行。

如果因为身份，实力等问题主角在某些场合没

有话语权，那么最好处理方式是，只做不说。

主角可以被地位更高的人直接下达命令，但尽量不要在对话中被人说服。

当然，这只是通常情况下，如果本意就是突出另外一个人物，也可以根据需要适度反其道而行之。

例如郑吒与楚轩，许七安与魏渊，类似的例子也挺多，这里就不展开了。

如果让故事的内容变得更精彩，更有意思，这就需要'碰撞"，亦或者"戏剧冲突

体现在对话描写上，这个方法就是争夺话语权“争夺主导权”。

如果所有人观点，情感都是一致的，那将失去很多表现人物特点机会，同样也会让对话变得平淡。

我这里并没有使用“争辩”争论这样的词。

因为话语权许多时候也不是非要针尖对麦芒才能体现的。

假设主角是个捕快，他正在抓捕逃犯，拦住一辆正准备出城的马车，他要怎样达成自己的目的。

想象一下，这样一个场景下，主角应该怎样夺取话语权，通过对话逼逃犯现身。

先分析一下双方的目的，

主角是…盘问”“试探"逃犯则是“隐瞒”“逃脱”。我们以这样的目的展开对话，例:主角:"站住，你们是哪里的?车上装的什么?"

车夫:“这位差爷，我们是城内万源酒家的，

这不是出城去进货么，还请通融通融。"

主角:"万源酒家?平常不都是城外酒庄直接给你们送货么?怎么今日却要你们亲自出城去取?"

车夫:“今日店里接了宴席，原先准备的酒水不够，掌柜的叫我赶忙出城再去取些。"

主角:“既然是出城取货，怎么车上还载着坛子?"

车夫:"这.…这都是空坛子，摆在店里碍事，顺道给酒庄运回去。"

主角:"原来是空的，那就都打开，让我看一眼。"

这例子就不多加修饰了，主要知道对话内容即可。

从这里可以看出，虽然不是观点上的争执，但话语权的争夺，主导权的争夺依旧是贯穿全篇的。

这时候再回到以前文章中讲过的，每个人物都有各自的目的，各自的行动。这一点放在对话中同样如此。

套话、隐瞒、撒谎、揭穿、勾引、试探、问询、解答、压迫、反抗...

诱导、反讽、恭顺、劝解、教训、倾诉、反驳、调侃、威胁、承诺..

对话之中“心理博弈”可以有无数种构成的方式。这些，都是“争夺话语权”争夺主导权”的具体方式。

所谓言之有物，如何让对话更具吸引力，不只是信息量，更加需要“博弈”与“互动”。

描写对话之前，需要想清楚，这场对话由谁主导，每个人的话语权是多少，高，还是低。人物本身的目的是什么，身为作者，你的目的又是什么。

四、在小说写作中，人物与人物间对话的写作，有什么技巧和手法?二不原则:不解释，不回应

新手最常犯的错误，就是总觉得对话必须要有逻辑，但事实上，真实的对话往往是没有逻辑的。无逻辑的对话，在读者眼中往往也更显得自然。

但值得注意的是，无逻辑并不是绝对没有逻辑，而是指没有表层的逻辑，但却有着深层的内在逻辑。

1、不解释

比如这样一个场景:

主角穿越到末世，遭遇险境，同时遇到另一人，而后与对方合作突围。

上了车，安稳了。车上，对方问主角从哪里

此时主角要怎么回答?

一般作者都会绞尽脑汁的给主角编一个合理的谎言，比如孤儿、流浪者之类的身份，更有的作者因为想不出来答复，所以直接禁止配角的提问。

但事实上，主角完全不需要解释--直接说一句「无可奉告，配角一样不会有任何起疑。配角:你是哪里人啊?主角:无可奉告。

配角管了管肩，自讨了个没趣，便别过头去看窗外的风景，不再说话。一路无言。这就很自然。

2、不回应

比如这样一个场景:

主角生意失败，倾家荡产，情绪低落。主角:现在我身无分文了。

配角:你做的很好了，这不是你的错。我不也身无分文了?

此时主角要怎么回复?

一般作者都会让主角与配角说着一堆没营养的

废话尬聊，还有的作者选择直接强行转移话题。

但事实上，主角此时应该不回应，因为心情低落的人面对非重要话语时是没心情交流的。你需要允许F一方不说话，另一方连着说两段话」的情况的存在。

主角:现在我身无分文了。

配角打笑道:你做的很好了，这不是你的错。我不也身无分文了?主角没有回应。

配角收回了笑容，抿了抿嘴，旋即一挥拳头:不就是从头再来吗，怕什么?当年我们

能从五十万干到一千万，现在我们一样能!这才是漂亮的对话。

但现在又出现了一个问题:此时主角要如何回复?

依然不要没话找话，依然要秉承着不回应的原则。

"现在我身无分文了。"解散了公司，主角望着夜空，意兴阑珊。

"你做的很好了，这不是你的错。我不也身无分文了?”配角打笑道。主角没有回应。

配角收回了笑容，据了抿嘴，旋即一挥拳头，"不就是从头再来吗，怕什么?当年我们能从五十万干到一千万，现在我们一样能!"

主角叹了口气，"生意的事，明天再说吧。"这就很自然。

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