写小说38个最常犯的错误

。11.不要忘了刺激与反应

。用「因为，所以来增加故事张力。。当能提供好的背景动机与避免巧合

时，你的故事会更有逻辑合理性。但即使能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍可能会发生的毫无理由。

这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，只有好的背景动机是不够的。

。读者同时需要看到特别的「刺激」，

产生当下可见的「反应」。

刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他的所作所为。

这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用。

。所以为了让角色发生你想要的「反应」，必须先提供一个立即的「刺激」。

。反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你「必须表现反应」。

。刺激与反应的法则，会作用在小说的

基本层面中，一层层的构成故事的大部分。每个理由都会造成影响。每个影响都有一个理由。一个骨牌不会无故的倒下;他一定是被另一个骨牌所推倒。

.让我们想的更远一点。

。在提出刺激与反应之前，我们在前一章只提到的角色背景与情节动机，对你而言，区分这两者的不同是非常重要的。

我们可知。

背景，是在角色的生活早期发挥作

用。

动机，与角色的渴望计划有关，是自背景中生出的，解释故事早期的所作所为。

。刺激，是更立即可见的，是正在发生

的，角色所表现出的，驱动他去作某些即将发生的事。

。举例来说，你要想让玛莎走入一个人

事部长办公室要求一个工作，你需要设定有个「背景」来解释为何她需要一个工作;

也许是因为她家境贫苦，没法支柱她(长期背景)

或者是她刚好失业，需要一个新的工作(近期背景)。

她会下定决心来应征这个工作，是因为她付完房租后一毛不剩(更近期的背景混合动机)。

。即使如此，你不能让玛莎就这样坐在办公室中，突然起身，走入人事部长办公室。

在小说中，这是不行的，看起来一点都不真，毫无说服力。你所需要的是提供一个立即的刺激，好让玛莎立即起身走入。

所以你写下:

秘书看向玛莎问道:「你能进去了」(刺激)

，玛莎起身走入办公室(反应)

这是在写作中刺激与反应作用的方式，这有点像在玩棒球。投手投出球:打击手挥棒打出。你不会希望投手投出球，却没有人站在打击版上挥棒，不是吗?同样的，你也没法让在没有投手丢球的时候，打击手能自己打出球。

。刺激与反应看似简单，但十分容易被

忘记或忽视，我怂勇你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，先检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，「没有一个步骤可以被忽略。」

。让我多加几个字，来强调一个可能被

忽视或搞混的重点。

刺激一反应的互动--小说逻辑性的核心--是要「表现」出来的。他们会由角色立即演出。

背景不是刺激。。动机不是刺激

。角色的「想法」或「感觉」不是刺

激。

。刺激必须外界，因此观众能看到或听到。

完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。

「我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现?」

我的回答是不，你不能。

想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。

。在现实生活中，可以在毫无理由，胡

思乱想，无理由的作事或说话。但就小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。

。要是你发现自己跳过刺激或反应的

话，或者是想用一闪即是的冲动取代刺激--或是在刺激之后无法提供明显的反应--这就是为啥你的故事会让读者觉得无厘头的原因。

。他会抱怨你的故事中，事情发生的不

合理。然后他会讨厌你的东西。他也许不原因，但他就是无法被说服。所以说，不问论你想自己对逻辑堂握度有多高，你不觉得，找一天把你的故事再彻底检查一次，确定无误，是个好主意吗?

，12.不要忘了这是在写谁的故事

。为避免混淆，请利用观点角色的角度

与想法来主导故事前进。

只要注意下列几点，掌握观点就不是问题

。这是谁的故事?

。进入这个角色的内心并一直保持的。虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。

。作者想想让人相信让他的故事是逼近

现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。

。我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。

。你笔下的角色在故事中，应该也会以

这种方式来体会故事行动。

要如何做到?很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。

无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。

"我担心地走在无人的街头…了他担心地走在无人的街头...

结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

。在短篇故事中，通常会是只有一个观

点。

。短篇故事中，更换观点会造成混淆而

使故事看起来支离破碎。

。在长篇小说中，会有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。

这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线。如同你的生活故事是只属于你自己的一样。如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。

。举例来说，要是一部小说有十万字，

会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。

主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为改变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。

要如何放置观点呢?答案是:将观点放在在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。

(举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上)

除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么?

「拥有最重要目标的角色能否达成他的目标」。

。因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。

。这个角色，常常是最为挣扎的角色，

而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。

虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。

。总结是，作者千万不可忘记:

。1.每个故事一定是透过一个故事行动观点。

。2.每一个故事必定有一个主要的观点角色

。3.观点角色会是最得失攸关的角色

。4.每一个观点角色在剧惜中有占有都

有举足轻重的地位。

也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。

。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的

。13不要混淆描写重点:

请让你的读者盯牢一个角色与其面对的问题。

。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定

以他为观占鱼色时，你要如何确定他以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢?

。当你在写故事时，你要变成鲍伯，你

只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。

当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想『我要说服大家，我的想法是正确的」。

。当你这样描述时，你不但能将你的观

点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。

。接下来，要让读者持续知道这是从鲍

伯的观点来看事情。

运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。

。与其用「演讲用的会议室很热闹!。倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围

的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。"

只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。

专业的作家透过外界环境(热，拥挤的人潮)与观点(鲍伯)相结合，建构起一个有因一[果]相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。

。作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。

举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕?恐惧?自大?骄傲?这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。

。固定并强调一个叙述观点，可减少问

题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。作者要小心不要随便让观点跑掉。

假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，

你不会用「麦斯担心着演讲)，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。

相对的，你可用[当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心]

或是〔当走向演讲台时，鲍伯撒见麦斯挂满担心的脸孔)

不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。

因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢?

。找几页你自己写的小说，用红笔在观

点角色名字(a)下画线，在每个句子中标出a角色的观点(像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去)

。看看是否有出现第二个观点，要是有

发现，用绿笔标出这个角色的名字(b)，然后一样在每个句子中标出 b角色的观点(看到，想到，听到....)

.要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。

学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什么的故事，而你自己也会忘记!

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