小说写作技巧篇

小说创作技巧

。构思小说，可以先从某个事件或故事

设计人物，也可以先根据人物设计故事。

。有些人想到哪儿就写到哪儿，这样不

能说写出来不好，有时候即兴的小说反倒更好。但是，如果你要写个长篇，写几十万字再玩即兴，这个就好像不太好。有时候，可能写得散了，也可能把你原来的意思写跑了，也许最后你也不知道是什么了。我感到，无论是写长的还是写短的，提前想想故事，或者人物的特点，还是有必要的。

。那么怎么构思故事，才容易有好故事呢?

。个人感觉构思故事从某些冲突，意

外，巧合，怪异，新闻点.....作为“核”进行构思，还是比较有感觉

的。

。无论是短篇或是长篇，最好能够用最

少的字把你想写的说出来，这个就是你小说的核心故事，你围绕着这个核心，再进行构思会更容易。

。在构思故事的时候，要多想普通事件

的冲突、矛盾、意想不到，可能更容易得到好的小说故事。并不是说所有的小说都需要冲突，但最少你要从普通的故事里提炼出小说题材来。

。比如:小伙子跟卖苹果的妇人打架。。这个不像小说故事，可是后来他才知

道妇人是女友的母亲。这样就看着像小说了。

比如:小伙子自行车胎老坏，修车的老给他优惠。

这个也不像小说，可是他后来得知，修车人往巷里撒蒺藜就像小说了。

。比如:婆媳关系很不好，为了害死婆

婆不被怀疑，媳妇开始对婆婆好。

。这个可以写成小说，但并不是好的小

说题材，如果你的构思是，婆婆看到儿媳妇对她好，也开始对媳妇好，她们的关系变得融洽了，就是好的小说了。

。以上这几个故事，都是老掉牙的故事了，套路差不多。

。正因为是套路故事才能突出套路。就

是说好的故事几句话就该讲出亮点来。

。有个突破有个意外有个比较有意思的

转折点，这些都是亮点。

。你面对生活中司空见惯的事物时，有

些事件直接写成小说不好看。有人曾说过小说来源于生活，高于生活。其实小说中的高干生活，更多地需要我们进行构思，重新设置。你把很平常的故事进行想象，延伸思考，重新组合，张冠李戴，从而构思出好看的小说来。

。我、你、他的视角

。有很多人问，用第几人称写小说好。

这个很难回答。用第几人称有好也有不好的。

。反正你写得有感觉就好。什么叫有感

觉，简单地说，个人认为它的时候是

大限度地通感了你的知识量，有话说并说得酣畅淋漓就好了。写起来干巴巴的，比较痛苦，说明没有情绪也没感觉。

。 1、以我为视角写。

。优点:以我为视角去写，容易发挥想

象力写出感觉，语言也相对抒情，让读者读起来感到更亲切，也容易引起共鸣。

。这个写法也有问题，比如:“我现在家

里写作业，小明在家里吃红薯"。

。这里就出现了个小硬伤。你怎么道小

明在家里吃红薯?

。你说，我跟妹妹坐在阳台上，我心里

想着像只鸟飞出去，妹妹想着像蒲公英那样。你怎么知道你妹妹这么想的。

。如果想让这句子成立就得说，有人告

诉你过或者说那天我在家里写作业，小明在家里吃什么。

。“那天”就有了你可能知道的时间。如

果你把故事不放在当前时下写，而是把时间推到以前，那么你就可以知道任何事件的发生。因为是过去的你可能听说过。

。个人感到写历史小说不太好用，你只

能在历史小说里作为解说强调，但你不可以进入故事。当然，如果写穿越的小说，最好用“我”这个视角把读者带进那样的历史，产生新异的感觉。刚开始写作的，用第一人称的比较多，因为容易写出感觉了。

。2、以你为视角

优点:以你为视角写小说更理智，更冷静，更抒情……好像高行健的《灵山》就以“你”为视角写过，但他的“你”好像是“我”的角度转换。

个人感到全篇以“你”为视角写的小说，并不是不很多。散文与诗歌常用。不过你可以结合“我”的视角再用“你”，如果全篇主视角都以“你”，个人感到不方便。

。3、以他为视角

。优点:这是小说最普篇的视角，你用

这个写，自己可以跳出来，从更多的角度与高度去写。故事里的主人公不知道的事，你知道。你可以上通天文下晓地理。可以多场境转换。可以写任何人的心理描写。以第三人称写，长篇小说用得最多。他一般都是需要名字。比如某某去做什么，他又做什么。一篇文章中可以有多个他。而你是写他们的故事，你可以从任何角度去写。

。用什么结构写写实结构:

。你的小说真实地反映现实生活，就像

录相那样。比如某个时间段里发生的事情，原原本本的写出来。说原原本本，也不是说把原来的故事照搬过来，而是说你的小说用这种形式来表现。

。写实类的小说，就像《太阳出世》、

《-地鸡毛》、《贫嘴张大民的幸福生活》，对反映现实生活，是比较有优势的。也可能事情是些琐事，但整个故事的张力是直指现实的普遍现象的。

时间顺序:

你可以按着故事发生的时间顺序写。比如从九十年代，八十年代，七十年代这样的倒序。也可以从公元前某年，写到公元后某年。历史小说，事件小说，一般采用的比较多。

。爆炸方式:

。以某焦点为核，围绕核，引发多种事件。比如发生某件事，引起不同的反应或事件。这种写法就是任何事件都需要从那个核心上发生，而反过来要强调这个核心。扯得太远，跟你的核心故事无关了，这就是多余的，是失败的。

引导结构:

每章前面都有引导语或讲述人。。比如:

。一、爷爷说那年鬼子来了。.

二、奶奶说鬼子流氓。

三、大叔说我有洋炮。

当然也可以像《我的名字叫红》那样，用我是狗，我是流氓……变不同的角度写。你也可以找代言体。《活着》是以去乡下聊天，引进正文的。

交错结构:

当代的故事跟以前的故事交替写，相互影响。像《神话》那部电影。也可以是同时代两个地域交错写，无论怎么交替都必须有联系，要不就是两个小说。交错可以是时空，环境，人物，多种角度交错。

意识结构:

以你的意识或某种象征作为维系写出小说。比如你做个梦，可以到很多地方去做很多事情。或顺着某种感觉去写。

意识流类的小说，就是以你的意识把事件串起来的。不过，刚开始写，往往把小说给写散了。意识流本来就是没多少可读性的写法。

递进结构:

古代小说更多地采用了这种方式，总是在最后写上想知道什么请听下回分角。

就这样层层递进引导着读者去看。但我感到当代写小说，这种递进发生在故事内比每章的结尾更好。

侦破小说多采用这种结构，层层地递进，引导读者。

场景结构

以变换场景作为结构。像电影换场景重新演绎故事那样同，多场景切入写作，但是他们都得围绕着某个事件或者某个人。如果几个场景里发生的故事并没有什么关联，这就失败了。

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