小说写作技巧篇.

(2)

小说对话和文字

一、对话是把小说中人物所说的话呈献给读者，读者借着人物的对话和声音，去了解人物的表情、性格和动作种种，因此对话在小说中便具有刻画人物和促进动作的功用。

所以对话的技巧乃是作者在下笔之前，必须认识、熟悉和准备的一项重要工作。

。二、小说对话有两个要素:

。一是自然，即人物身份的自然流露，什么身份说什么话。

。另一是可信，让读者能体会到是真正

符合该人物，在某一特定时空下所该讲的话。

。三、先谈自然:

(一)小说所使用的对话，是一种寻找的性质不是作老自己创造出来口创道出术的。但也不是动笔时才去寻找，而必须平时大量的储备，大量的吸收别人所使用的口语。

。(二)一个小说作者该有一个爱听话的习惯。在日常生活中听各种年龄、各种身份不同的人说话，而后贮藏起来。当写小说时，便可以到自己的储藏室找出适合该小说中的人物对话。

· 四、次谈可信:

●(一)为使人物对话可信，对话有时

不免使用方言，但是也不能使用过多，而使自己的作品受到时空的限制

●(二)一个人内在的一切，包括情感、思想种种，都是未成形的，也就是抽象的。说一个人老实，他从那儿表现呢?当然要从他的人生态度，实际生活中去察言观色，他表现于外的是表情、动作和语言，对话当然也是其中的一项。

●(四)西方小说在形式上分得较清

楚，因此不太仰赖对话。西方小说把中国对话中的刻画描写分开，成为直接的描写，直接的刻画，所以就不必依赖对话来表现。

●(五)对话不能杂乱无章，也不是一

个人的独白;须能不失自然，而又不浮杂。

(六)广义来说，人物的内在思维也是一种对话。

·小说的文字运用

·小说文字运用时，首先考虑到的该是

何种事件，怎样特定的时空，再依据这些条件决定语言基础。

·文字运用技法:(一)勾勒法:

●即一个大场景，很多人物，我们不能

像照相机一样，每个人都平均的去照他。我们要像素描家一样，去这里勾一笔，那里勾一笔，把整个景致凸出来，把要点特性给勾勒出来，是属于蜻蜓点水的那种方法。

(二)砌刻法:

。即一个粗犷的人物，我们要像木刻家

的雕刀一般，把这个人物深深的雕在读着的心里，一刀一刀费力的去刻他，把人物的形像刻出来。

(三)晕染法:

。我们写到杏花烟雨江南，柔美的空

气，灵秀的山水，遥远的记忆和无限的思念时，就不能写得太清楚，必须用感情的水份去尽量晕染，使它出来之后，朦朦胧胧的像诗一样。

(四)描摹法:

。如我们要离开一个亲人，那么让我看

看你的脸吧!让我再看你一次吧!深深的看了一眼，那么眉毛眼睛都看得很清楚，就需要用细细的笔去描摹。

文字之运用有所谓虚实，节奏有快慢，这是文章中，或小说中不可或缺的东西。

快的文字是实在的文字，就是场景要跳换的地方，或节奏需要快的时候写;慢的文字是虚的文字，虚的文字要抓起来写，就是用明喻、暗喻、主观的比喻、客观的比喻，然后用象征的、暗示的、侧面的，多种写法去写。

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