写小说十戒
(2)
。一戒开篇不引人。·病状:
。 1、没完没了的介绍环境。
。一部历史小说，上来就介绍黄土高
坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了
。2、不厌其烦地介绍人物
。一部小说，一上来就介绍人物的祖宗
三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
。3、连篇累牍的介绍时代背景
。一部小说，上来写东北沦陷，从满洲
皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上，
。4、用工笔画写风景
。开篇写景，常用。可有些小说，不惜
笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么?
。小说开篇是制造悬念的阶段。小说不
同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。
有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
。另外小说的名字也很关键。一个有特
色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望,特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
。另一部分是作品大纲，也就是简要的作
品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
。二戒情节落俗套。有三怕:
。-怕情节落俗套。。二怕看头就知尾。。三怕故事一般化。
。三戒结构坍散裂没有生活、没有思
想，没有技巧，绝创作不出优秀作品。
。不论多么美妙的语言与思想，都必须
依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性
。小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造
了有个性的让人们喜欢的人物。
。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据,上面这句话，我们得出个方法:做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有朔造成功的人物。有坐造成切的人物。
。起码是小说的主人公，个性要鲜明。
请注意，我说的是“起码”。其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。
。正如前面说的武松打虎，如果武松打
是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头?除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上。
。写小说也是在追求这种效果。主人公不能大而全，要有立体感。
。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。
五戒语言缺光彩
。说简单点，就是什么人说什么话。
。前面说到塑造人物，除了他们要有特
立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。
。同一件事不同的人的完成方式也不
同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
。“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴…"不用
说你会想起谁来?“多乎哉?不多也.."是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
。这便是小说的警句。是合情合理合平
人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
。六戒环境少特色
。小说的三要素:情节、人物、环境。缺
一不可。环境就是催化剂。
七戒文字水肿病。
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。
。茅台酒是好东西，加水后就什么也不
是了。不要总想着写了多少多少字，也别为那些"鸡肋”情节而犯愁，杀无赦!"平庸的就是多余的。”
。有些事不用说的太细，别把读者当傻
瓜。咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
。八戒生活感弱
。数年前，这样一种说法”小说来源于生
活。"谁能说这不对?这是绝对的真理。
。可是现在网络小说、奇幻小说流行，
那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。
这样说不对。作者写小说为什么?是为讲一个故事?介绍几个人物?都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
。什么是生活感，说白了就是在小说里
情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
。并非否定有限度的夸张和适当的虚
构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术?
。请注意感觉合情合理的主角是读者!九
戒攀登怕艰苦问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办?坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机..!你还不如把山尖搬下来。
。话归正题，就是一句话，小说是改出
来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。见好就收，前后呼应千万不要画蛇添足。
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