1)谜底在哪里?
为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来?真理不怕重复:有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。2)难寻难找的金丝线
“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
金丝线是贯穿整个作品的情节线。3)令人头晕又头疼
写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。
情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。4)结构坍塌症
有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。
情节线，矛盾冲突，再加悬念，--这是相互扣在一起的三连环。5)截断了的情节线
情节线断裂的越碎，结构也越松散。6)流浪汉与绝对化
流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
7）搓麻绳的启示
在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。
8)梳辫子的魔力
三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是:曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副
线·
9)辐射与散乱点--面。
10)主题的凝聚力
只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
11)结构摊位
小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。
小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。
小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。
1)百读不厌的秘密
百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。
不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。2)小说的两道关
一部小说，一定要过两道关:第一道是情节关:第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱…..
3)“这一个”和“这一类”3)“这一个”和“这一类”
世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人--概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……
每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。举例:福楼拜教导莫泊桑的故事……4)独特的行为方式
要人物个性化，谈得最多的是:通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
一)要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。二)人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。5)小说王冠上的宝石
一条法则:“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……."
“怎样做”--很关键!!6)走了调的个性
没有贾宝玉一样的战场指挥员。7给人物一个服装吧
举例，王熙凤这个人物，“明是一把火，暗是一把刀。”
8)立体和平面之间
人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……
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