场景转换

长篇小说中场景转换怎么写？

场景转换，是我们写长篇小说避不开的一个问题，就如同人生活在地球上每天需要吃喝拉撒一样，没有人能吃一顿饭活到老，身体总要不断地新陈代谢。长篇小说也是如此，我们在写作途中会遇到无数次场景转换，谁都可以忽视它，但它依然如一件机械中各部位的螺丝钉一样存在着。

本文将就此“螺丝钉”展开一些技巧讨论，具体分为两部分：

一、场景转换的几种方式。

二、场景转换的几种衔接方式。

写在前面：本文旨在全面地讨论出各种处理“场景转换”的方式，不存在对不同写法的褒贬，也不是诱导大家把场景转换搞得花里胡哨，而是要看情况运用较为合理的方式，让作品展现出流畅的读感。

一、场景转换的几种方式。

在正式讨论之前，我先对此标题中的“场景转换”四字做个详细的定义。因为每个人对它的理解可能不同，避免阅读本文的各位朋友产生不必要的误会，所以有必要先定义一下，该定义只针对我下面即将要讨论的内容。

场景转换，即故事中人物活动的地点即将由一处转换至另一处，还没有转换之前，作者用何种方式为读者引出下一个地点中的人物活动，从而让读者在继续读之前心里明白为什么会突然转换场景，保持兴趣读下去。

1.借用人物心情转场

当一个人物好端端地呆在原地时，我们不知道该怎么叫他走到另一个地方去，又不想轻易地制造矛盾，横生枝节，那怎么办呢？很多作者就怕遇到这种平淡的转场，想破脑袋都不知道人物闲得没事干，干嘛要从待得好好的地方走到另一个地方去。就好像是我们平时兜里揣着手机，有电话来才会接，没电话来自己怎么会突然给另一个人打电话。遇到此种情况，就可以借用人物的心情制造转场理由。举例：

他们都不在家，肆肆女侠心头涌起一股寂寞。

她就喊道：“蒙新啊。”

——下面自然而然就转场了。类似这种情况，借用人物产生的孤独、兴奋、烦躁、茫然等种种感情，制造出一个转场的理由。读者继续往下读，也会觉得合情合理。

2.借用人物性格转场

当人物处在原地，想要写的情节已经写得差不多了，而人物还处在那一个或兴奋或悲伤的状态中，不知道该如何打断并且转换场景。就可以借用其他人物的性格来制造转场理由。举例：

但肆肆女侠对这一切不太感兴趣。她又一次在大家沉浸于此的时候叫大家晃了下神儿。她傻乎乎地说：“看，粉毛在那边呢！”

——接着就可以直接进入到下一个场景了。这就是借用人物性格转场的方式，既不打断故事的流畅性，也不会让人觉得转场突兀。

3.开启新章节/另起段落

这是个比较直接的方式，也是不需要什么技巧而最简单实用的。当前面的一连串情节阅读起来已经有些疲劳时，或者实在不知道该怎么转换场景，再有对于喜欢随性创作的朋友，可以直接开启下一个章节，或是空几行另起一个头。

4.利用人物矛盾刺激转场

这种方式读起来故事性很强，带来的连贯性也是非常强的。下面直接举例：

薰薰清脆的笑声在夜晚中响起，她的声音很动听：“你请回吧。难道不知道小老婆一个人在家会害怕。”

瀛海真人当然听出了这话里的嘲讽，可他竟是咬着牙说：“我正要回去的。”

——不管接下来他去哪儿，读者的情绪已经在不经意间被牵动，视线就会一直跟在他身上。这种方式，可以看情况灵活运用。

5.跟随故事情节的推进，自然转换场景

这种情况不必赘言，本身故事已经发展到那儿了，转换场景自然在情理之中。读者不再需要什么其他理由，也正着急往下读。比如刚刚叙述了一大段当前局势的变化，或是岁月流逝，时过境迁，亦或是主线故事已经发展到高潮。场景转换是十分自然的，不会影响到故事的流畅性。

6.人物动机暗示

这种方式也比较常见。举几个例子：

1.姑娘们的香味在空气中徐徐散开，他们便不见人影了。瀛海真人也牵起薰薰的手，脚步轻轻地离开了大堂。

——对人物动机稍加暗示，接下来场景转换也比较自然。

2.陈埃叹口气说：“恐怕这件事我也无能无力。你再请喝一杯茶？”

——端茶送客。

二、场景转换的几种衔接方式。

场景转换之所以要有衔接，主要是因为文字不是画面，场景切换不缓冲一下，容易给读者造成读感上的割裂，从而导致代入感缺失。这也是很多人在写作过程中经常忽略的细节。打个比方，有些武侠类网文小说中的主人公离开华山，一下子就到了嵩山，一下子又到了泰山，读起来像飞一样，总觉得缺少点什么。到底应该如何去写？对此，网上大多说，只可意会不可言传，多看多练就会了。实际上也是有一些方法可循的，下面列举几种：

1.通过周围人、事、物的反应来衔接。举例：

阿冉刚进得小六家大门，看门狗嗅到了生人气息而对着她狂吠起来。

——后半句看似简单轻巧，但是在转换场景时稍稍带这么一笔，代入感极强。

2.补充背景，控制节奏。举例：

小六听说阿冉要来家里，站在高高的阳台上盼望来路。

……（补充一些小六与阿冉的过往经历和感情）

阿冉就在小六喃喃自语时走到了门口。

——中间补充的内容，一定程度上把行文节奏缓了缓，让人读着仿佛跟阿冉经历了同样漫长的行走过程，故事也更加真实了。

3.延续人物感情。举例：

瀛海真人回到家。坐在椅上还恍然听见薰薰在夜幕中那清冷的声音，便拧着眉说：“她真是不懂我的心思。”

——场景虽然已经转换了，感情仍然有一些延续，就保持了故事的连贯性。接下来再要开始写下一个新情节，读感上也很自然。

4.描绘被留在原地的人、事、物的反应。举例：

薰薰独自留在寂静的草原上，抬头望望黑暗的苍穹……

——给人一种情节结束，意犹未尽之感。也是让读者清晰地体会到，主人公已离开此地，去往另一个地点。

5.叙述交代。

故事在保有连贯性的状态下，情节推进很自然，场景转换也可以简洁自然地叙述一下。这种情况很常见，不必赘言。

结语：笔者在写这篇文之前，查过网上许多对“场景转换”写法的讨论，大多数是停留在“只可意会不可言传”，或者是直接拉分割线上。而我们的阅读经历在潜意识里已经告诉了我们，往往流畅的小说在不经意间进行的场景转换，绝非只有拉分割线这么一种方式。于是又查阅了许多优秀的小说作品，尝试着分两个方面，在“场景转换的方式”和“场景转换的衔接方式”上详细地总结了一下这样的地方该如何写。希望能给总是卡在场景转换，又不知道为什么的朋友打开一些思路。