星芽的重孙女小萤光五岁时，最爱在“光影共生带”里追蝴蝶。这条贯穿城市的绿化带，种满了星芽培育的“记忆植物”——樱花树的花瓣落下来，会映出1941年重庆片场的雨景；蒲公英的绒毛飘起来，能听见巴图爷爷在沙漠里哼的小调；最神奇的是株老茉莉，花苞绽开时，里面会跳出段全息影像：婉清正对着镜头笑，鬓角的茉莉沾着露水，像刚从枝头摘下来。
“妈妈说，这些花是光变的。”萤光举着透明的“光影收集瓶”，接住片飘落的樱花花瓣。花瓣在瓶里旋转，渐渐化成个小小的胶片卷轴，上面写着“赠小萤光：第108代光影传承人”。字迹是量子光影库的AI模仿小砚的笔迹写的，带着刻意练过的温柔。
她不知道，这个“108代”的计数，从唐代画师埋下第一块原始胶片时就开始了。
“光影盲盒”是小萤光八岁时的新宠。街角的自动贩卖机里，装着用光影种子压缩成的胶囊，投币后会随机吐出段“记忆碎片”：可能是片带着火星尘土的茉莉花瓣，也可能是段录着α星系孩子笑声的叶片。
萤光抽到的第一盒，是块半透明的“胶片糖”。含在嘴里，舌尖会尝到淡淡的茉莉香，眼前还会闪过段画面：1941年的片场，婉清把没吃完的桂花糕分给小场记，说“甜的东西要分着吃才更甜”。
“为什么糖里会有画面？”她含着糖问爷爷小砚。
小砚指着贩卖机旁的光影共生带：“因为这些糖是用‘记忆分子’做的，前人把甜和光拌在一起，藏在里面等你发现。”话音刚落，萤光手里的糖纸突然发亮，显出婉清的字迹：“给吃糖的孩子——光里有蜜哦。”
十二岁的小萤光成了“光影向导”。每周末，她带着游客在光影共生带里漫步，指着某片梧桐叶说：“这片叶里有巴图爷爷的骆驼铃铛声，摇一摇就响”；又拍拍老茉莉的树干：“摸这里，能看见婉清阿姨补妆的样子，她总爱用指尖沾点茶水润唇”。
有位失明的老奶奶来参观，萤光让她触摸株“触感光影花”。花瓣接触指尖的瞬间，老奶奶忽然笑了：“我看见了！是个穿旗袍的姑娘，站在月亮底下编花，花香像真的一样。”——那是花里的神经传导装置，把光影信号转换成了触觉和嗅觉。
“奶奶，这是《雾中花》的女主角婉清。”萤光轻声说。
老奶奶的手指在花瓣上轻轻摩挲：“我小时候听妈妈说过，她在防空洞看过这部片子，说女主角的眼睛像月亮。原来真的能摸到月亮啊。”
“跨时空合唱团”成立时，小萤光刚上初中。团里的成员从七岁到七十岁不等，他们不用乐谱，靠“光影耳机”接收不同时代的声音：婉清在片场哼的小调、巴图爷爷唱的蒙古长调、α星系孩子的光影叶歌谣，所有人跟着耳机里的声音合唱，声波会在空中织出半透明的光带，像条发光的五线谱。
萤光负责唱“民国声部”。当耳机里传来婉清忘词时的轻笑，她总能精准地接上那段《雾中花》的插曲，声音里带着刻意模仿的重庆话尾音。有次排练时，光带突然浮现出婉清的虚影，正对着萤光点头，鬓角的茉莉落在光带上，化成串音符。
“她在夸你唱得好呢。”指挥老师笑着说。萤光摸摸胸口的胶片吊坠——那是用星芽发现的唐代原始胶片碎片做的，此刻正微微发烫，像有颗小小的心脏在跳。
十七岁的小萤光发现了“光影叠影”。在光影共生带的老槐树下，月光穿过树叶的缝隙，在地上织出的光斑里，竟同时映出四个影子：唐代画师弯腰画胶片的背影、婉清站在片场的侧影、小萤童年时追蝴蝶的身影、还有萤光自己此刻的影子。四个影子的手，在光斑中心轻轻重叠。
她用手机拍下这一幕，照片发到“光影社群”后，收到上千条回复。有人说在自家阳台的月光里，看到了巴图爷爷的骆驼队；有人说煮咖啡时，蒸汽里浮出了阿柚在月球上的笑脸；还有个小学生说，铅笔刀削出的木屑，飘成了《雾中花》的胶片形状。
“原来大家都在遇见光。”萤光看着评论，忽然明白星芽曾说的“光影桥不是博物馆里的展品，是活在生活里的呼吸”——它藏在糖里、花里、蒸汽里、木屑里，藏在每个普通人的日常里。
“光影年鉴”是小萤光二十岁时主编的书。书里没有文字，只有空白的“光影纸”，读者对着月光翻开，就能看见不同时代的故事：第37页是1975年非洲草原的放映场景，第102页是火星基地的第一株红色茉莉，第218页是个穿校服的女孩（正是萤光自己），在光影共生带里捡花瓣，身后跟着串小小的影子，像条发光的尾巴。
书的最后一页，留着块空白的光影种子胶片。说明书上写着：“请写下你的故事，让月光带给未来的人。”
萤光在上面画了幅简笔画：一棵大树，树根扎在唐代的敦煌，树干上缠着民国的胶片、星际的光带，枝叶上停着无数只萤火虫，每只翅膀上都写着一个名字——婉清、巴图、阿柚、星芽、小萤光，还有千千万万个在评论区说“我也遇见了光”的普通人。
画完的瞬间，胶片突然发亮，映出行新的字迹，是量子光影库的AI模仿所有前人的笔迹合成的：“我们都在树上呢。”
东郊制片厂的老摄影棚，如今成了“光影托儿所”。蹒跚学步的孩子们在月光织的银网里爬，手里攥着光影共生带的花瓣，咿咿呀呀地喊：“光，光——”
小萤光站在廊下，看着一个刚会走路的孩子，伸手去够棚顶漏下的月光。孩子的指尖刚触到光，地上就跳出段影像：是星芽五岁时，也在同一个位置，伸手够月光的样子。两个隔着百年的孩子，在光影里同时咯咯笑起来。
她忽然想起小砚说过的话：“所谓传承，不是把记忆锁在柜子里，是让它像蒲公英的种子，落在每个孩子的手心里。”
此刻，光影共生带的老茉莉又开花了，花瓣飘进托儿所的窗户，落在孩子们的摇篮里。每个花瓣上都映着不同的画面：有的是婉清的茉莉，有的是巴图的骆驼，有的是小萤光画的大树，还有个花瓣上，是个尚未出生的孩子的笑脸，轮廓在月光里渐渐清晰。
月光还在织，桥还在长。
它从不是遥不可及的史诗，是每个普通人生命里，那束被小心接住、又轻轻递出的光。就像此刻，托儿所的月光里，正有新的影子，踩着前人的影子，往更远的地方去。
而那束从1941年重庆片场漏下的月光，早已变成了星河，流淌在无数双眼睛里，永远明亮，永远温暖。
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