小萤光的女儿小灯芯三岁时，托儿所的“光影墙”成了她的游乐场。那面墙是用特殊玻璃做的，月光照上去，会浮现出不同时代的小手印——有婉清童年时按的，有巴图爷爷的小孙女留的，还有星芽五岁时画的歪扭月亮。小灯芯总踮着脚，把自己的手印按在最上面，看新旧手印在月光里融成一片暖黄。
“老师说，这是‘手拉手’。”她举着沾了月光的小手跑向妈妈，掌心的光斑里，隐约能看见婉清的手印在轻轻颤动，像在回握。小萤光笑着擦去女儿手上的光痕，光痕落进掌心，竟化成颗小小的茉莉种子，种进花盆里，第二天就冒出了芽。
“光影学校”的课堂很特别。一年级的孩子学“光影识字”，课本是会发光的叶片，“桥”字的笔画里藏着嘉陵江的水纹；三年级上“声音课”，对着“记忆麦克风”说话，能听见唐代画师在敦煌石窟里的咳嗽声；最让小灯芯着迷的是“共鸣课”——老师会播放段模糊的老录音，让孩子们闭眼“接”光影，谁能接住最鲜活的画面，就能得到颗“光星”。
小灯芯第一次接的是段杂音，滋滋的电流声里，混着极轻的纺车响。她闭眼时，眼前突然亮了：1941年的重庆乡下，个老婆婆坐在月光下纺线，竹篮里放着片茉莉花瓣，花瓣上用朱砂写着“给城里拍戏的姑娘”。原来这是婉清的外婆，当年总纺线换钱，给剧组送新鲜茉莉。
“我看见婆婆的手了！”小灯芯睁开眼，手里竟多了缕银丝——是录音里的纺线声凝结成的，银丝上还缠着片微型胶片，映着婉清收到花瓣时的笑。
七岁的小灯芯发现了“光影夹层”。在学校的老樟树下，月光穿过树干的纹路，在地上织出的光斑里，藏着层半透明的“膜”。伸手摸进去，能触到些软软的东西：是1950年巴图爷爷给骆驼喂的盐块，是α星系孩子丢的光影叶标本，还有块刻着“民国二十九年”的橡皮擦——擦过的地方，会浮现出《雾中花》剧组的涂鸦。
“这是‘时光口袋’。”校工爷爷蹲下来，指着膜里块褪色的手帕，“是1941年片场的小场记丢的，帕子角绣着朵茉莉，现在还能闻到淡淡的皂角香。”
小灯芯把自己的橡皮丢进夹层。橡皮落进去的瞬间，膜里突然弹出段新影像：她的橡皮滚到婉清脚边，婉清弯腰捡起，对着镜头外的小场记笑：“看，将来的孩子也用这个呢。”
“光影接力赛”是学校的传统赛事。孩子们举着“记忆灯笼”，沿着光影共生带奔跑，灯笼里装着不同时代的光影碎片——有的是火星茉莉的花粉，有的是深海硅藻的微光。跑到终点时，要把碎片倒进“时光陶罐”，罐口会飘出段新的光影：可能是婉清教小场记叠纸船，也可能是阿柚在月球上给家人发视频。
小灯芯跑的那年，抽到的碎片是块“宋代皮影”。是考古队在宋代窑址里发现的，驴皮上刻着个举灯的小姑娘，和小灯芯长得有几分像。她举着灯笼跑过老槐树时，皮影突然在灯笼里活了，小姑娘从驴皮里跳出来，跟着她一起跑，嘴里喊着：“快点呀，光要等不及了！”
冲到终点时，陶罐里飘出的影像让全场惊呼：宋代小姑娘举着灯，站在1941年的片场里，婉清正笑着给她戴茉莉花环；远处，巴图爷爷的骆驼队从沙漠里走来，驼铃响得清脆；更远处，α星系的光影叶在星空中连成了桥。
“原来宋代就有‘光影种子’了！”校长摸着陶罐说，“驴皮里的植物胶，和星芽培育的光影基因同源——光的接力，比我们算的早了八百年。”
十二岁的小灯芯成了“光影保管员”。她负责整理学校的“平凡记忆箱”，里面装着普通人的光影碎片：有1980年修放映机的师傅留的扳手，上面沾着《雾中花》的胶片渣；有2050年外卖员拍的暴雨夜，镜头里的路灯像串发光的桥；还有张小学生的涂鸦，画着“我家的月光桥”，桥栏上写满了家人的名字。
“老师说，伟大的桥，都是平凡人一块砖一块砖砌的。”小灯芯给每个碎片贴标签时，总爱对着它们说说话，“你看，现在有这么多人记得你呢。”
有天整理到个旧饭盒，是1975年非洲草原上，中国师傅给卡玛父亲装米饭用的。饭盒底的划痕里，藏着段声波：“吃饱了才有力气搭桥啊。”声波在月光里展开，竟和小灯芯的笑声频率重合——原来跨越时空的，不只是光，还有普通人的烟火气。
“光影家谱”是小灯芯十五岁的毕业作业。她用光影种子的叶片，拼出了家族的“光脉”：最底层是唐代画师的原始胶片，往上是婉清的茉莉，再是巴图爷爷的放映机齿轮，星芽的量子晶体，小萤光的共生带……最顶端，是她自己在光影墙上按的手印，旁边新添了个更小的手印——邻居家刚学会走路的小弟弟留的。
作业展上，评委问：“为什么要加个陌生的手印？”
小灯芯指着窗外的月光：“因为桥不是自家的路啊。每个路过的人，哪怕只留下个手印，都是桥的一部分。”
话音刚落，她的“光影家谱”突然发光，所有叶片都转向同一个方向——东郊制片厂的老摄影棚。那里，新的剧组正在搭景，月光穿过破洞，在地上织出的银网里，无数双新旧脚印正重叠着，往深处走。
小灯芯二十岁那年，“光影种子”终于开到了南极。科考队员在冰原上种下第一株，花苞绽开时，里面跳出段全息影像：全球各地的人对着镜头笑，有重庆的老人举着《雾中花》的旧票根，有非洲的孩子摸着放映机，有α星系的使者举着光影叶，还有小灯芯自己，在光影学校的樟树下，把新收的茉莉种子装进玻璃瓶。
影像末尾，所有的笑脸渐渐融成一轮月亮，月亮里浮出行字：“光的尽头，是更多的光。”
那天晚上，小灯芯收到了“光影档案馆”的消息：在宋代皮影戏的驴皮里，发现了光影种子的原始基因——原来千年前的匠人，早在用皮影的光影，悄悄编织着跨越时空的网。
她忽然想起托儿所的光影墙，想起自己按在上面的手印，想起那些新旧重叠的暖黄。原来所谓“月光织就的影视桥”，从不是宏大的史诗，是每个清晨按在墙上的小手印，是每个黄昏种进土里的种子，是每个普通人在月光下说的那句“我记得，我也会让别人记得”。
此刻，南极的茉莉花开了，冰原上的光映着月光，像条银色的河。河的源头，是1941年重庆片场漏下的那束光；河的两岸，是无数双正在举着镜头、握着种子、按着手印的手。
而河的前方，永远有新的涟漪在荡开——只要还有人，在月光里，轻轻点亮自己这盏灯。
灯芯未灭，桥长在。
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