许锦薇抱着蓝皮本子回来时，师兄弟们正围着周九良讨教“躲箭头秘籍”。郭德纲看她进来，清了清嗓子：“都别闹了，正好锦薇在这儿，你们这群天天喊着‘学’字的，今天就正经学点东西。”
众人立刻安静下来，烧饼挠挠头：“师父，您这是让我们学啥？总不能是再玩一轮转盘吧？”曹鹤阳踹了他一脚：“就知道玩，没听见师父说让锦薇教咱们？”
郭德纲指了指许锦薇手里的本子：“鼓曲里的板眼，你们虽说常听，但真要论门道，怕是一问三不知。锦薇跟着辫儿学了些日子，让她给你们讲讲，往后再听鼓曲，也能听出些真东西。”
许锦薇没想到郭老师会突然安排这个，连忙摆手：“郭老师，我也只是刚入门，怕讲不好。”孟鹤堂立刻接话：“锦薇妹妹别谦虚，你比我们懂就行，我们都洗耳恭听。”张鹤伦也附和：“就是，能让辫儿挑着教的，肯定有东西。”
推脱不过，许锦薇只好翻开蓝皮本子，指着扉页的“稳字诀”说起：“其实板眼说白了就是节拍，‘板’是强拍，‘眼’是弱拍，就像咱们说相声打板，得有轻重快慢的规矩。最基础的是慢板，一板三眼，也就是‘板、头眼、中眼、末眼’循环，跟4/4拍的乐谱差不多。”
她拿起桌上的折扇当鼓板，轻轻敲了两下：“比如《丑末寅初》开头‘丑末’两个字，是‘二字头’，得从末眼起唱，‘丑’字占末眼，‘末’字正好落在板上，这样才稳。”说着便轻声哼唱了两句，板眼清晰。
周九良皱着眉琢磨：“听着跟太平歌词的节奏不太一样，太平歌词好像没这么多讲究。”许锦薇点头：“是不一样，鼓曲的板眼更精细，哪怕加了虚字，每句总的板眼数也不能变，不然弦师就没法伴奏了，这就是俗称的‘倒不过把’。”
烧饼听得兴致勃勃，抢过折扇学着敲：“我试试！板、头眼、中眼、末眼……哎，这咋还分这么多层？”他敲得忽快忽慢，惹得众人发笑。曹鹤阳打趣：“四哥看你这架势，怕是连弦师都得被你带跑偏。”
许锦薇忍着笑解释：“慢板的关键在‘稳’，快得渐渐快，慢得渐渐慢，不能忽快忽慢。就像孟哥你们说相声抖包袱，得卡准节奏，板眼就是鼓曲的‘节奏点’。”孟鹤堂恍然大悟：“这么说我就懂了，跟我们找包袱的气口一个道理？”“对，就是这个意思！”许锦薇眼睛亮了些，“抓准了板眼，唱出来才有味道。”
张鹤伦突然问：“那除了慢板，还有别的板式吗？”“有，”许锦薇翻到本子里张云雷标注的记号，“还有垛板，一板一眼，是2/4拍的节奏，一般用在情绪变化的地方。还有紧板，有板无眼，像1/4拍，大多用在唱段高潮。”
她刚说完，烧饼就嚷嚷着要学唱：“锦薇妹妹，你教我们唱两句呗？就刚才那‘丑末寅初’。”许锦薇只好起头，众人跟着哼唱。可刚唱到“寅时”，就乱了套——烧饼唱得太快，把“寅时”落在了中眼上；张鹤伦直接跟不上节奏，瞎哼一气；周九良倒是慢，却把“头眼”当成了“板”。
“停！”曹鹤阳率先喊停，“这哪儿是唱鼓曲，分明是群口相声跑调版。”孟鹤堂擦了擦汗：“看似简单，真唱起来太难了，比背贯口还费脑子。”
许锦薇笑着安慰：“刚开始都这样，而且你们相声演员虽说常接触曲艺，但鼓曲和相声的门道还是不一样，它更讲究‘唱’的功夫。”
郭德纲在一旁看得乐了：“知道难了吧？这老祖宗的东西，哪有一蹴而就的。你们啊，平时总说相声和鼓曲近，可真要钻进去学，才知道差着远呢。”他看向许锦薇，“今天就到这儿，锦薇讲得不错，没白让辫儿费心。”
烧饼瘫坐在椅子上：“可算结束了，这比被转盘箭头打还累。”张鹤伦也叹：“以后再听辫儿唱鼓曲，我可得好好数数板眼，不然都对不起今天遭的罪。”
许锦薇把本子收好，看着师兄弟们一脸“劫后余生”的模样，忍不住笑了。孟鹤堂走过来递了瓶水：“谢了啊锦薇妹妹，虽然没学会唱，但总算知道鼓曲里藏着这么多门道。”周九良也难得多说一句：“确实长见识了。”
郭德纲看着眼前的场景，缓缓开口：“曲艺这行，就是这样相互滋养。你们把相声说好，也得懂些鼓曲的门道，往后才能更有底蕴。”后台的阳光透过窗户洒进来，落在蓝皮本子的“稳字诀”上，也落在一群愿意低头学东西的师兄弟身上，热闹里多了几分踏实的味道。
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