2

碎瓷之音

那座半塌的龙泉窑，藏在浙南深山竹海里，像被时间遗忘的骸骨。陈青石找到它时，正是梅雨季，窑口爬满湿滑的苔藓，雨水顺着塌陷的顶棚滴落，在窑底的碎瓷堆上敲出清泠的回响。

他是国内顶尖的古陶瓷修复专家，手指能感知千分之一毫米的起伏。但这次，他不是来修复的，是来“听”的。

家族笔记里记载，祖上一位制瓷大师，在宋末战乱时，于此窑烧制最后一批青瓷。窑火将熄时，元兵铁蹄踏至，大师不愿受辱，怀抱最得意的一件“千峰翠色”瓶，跃入窑火。笔记最后一行小字，几近呓语：“魂入瓷，音封存，后世有缘者击之，可闻其声。”

科学头脑告诉他，这是无稽之谈。但那笔记的纸质、墨迹，确属宋末无疑。更重要的是，他心底有种奇怪的牵引，仿佛那窑里真有什么在呼唤他。

他租下山下村民废弃的老屋，每日上山，清理窑口，辨认碎瓷。村民觉得这城里来的先生古怪，对着碎瓷片一坐就是一天，有时还轻轻敲击，侧耳倾听。

大部分瓷片沉默着，只有物理的清脆。直到第十三天，雨歇，一束阳光破开竹叶，恰好照亮窑壁某处。一块沾满泥污的瓷片，反射出一点与众不同的幽光。

他小心剔去泥土，心跳陡然漏了一拍。那是瓶腹的一片，釉色是天青与翠绿的交融，如雨后天际叠嶂的远山，开片纹理细密如冰裂，是典型的龙泉极品“千峰翠色”。他用指腹轻轻摩挲，冰凉，润泽，仿佛还带着七百年前的余温。

他取出随身携带的犀牛角小槌，屏住呼吸，极轻地敲下。

“铛——”

一声清鸣，并非单纯的瓷器声响。那声音里，竟裹挟着画面与气息——松柴在窑火中噼啪燃烧的焦香，泥土被雨水浸润的腥气，以及一声沉重悠长的、属于男人的叹息。

陈青石手一抖，瓷片几乎脱手。幻觉？他定定神，再次敲击。

“铛——”铁蹄声，由远及近，沉闷如雷，大地微颤。女人的惊呼，孩子的哭喊，慌乱奔跑的脚步……声音模糊却真切，像隔着厚厚的毛玻璃传来。

他着了魔。每日对着那片瓷，反复地、轻重不一地敲击。破碎的声音片段逐渐串联：拉坯时转轮的嗡鸣，利胚时刀刮的细响，釉料滴落的啪嗒声，以及最后，那一声决绝的、跃入烈火的悲鸣，与一件完美瓷器在极致高温下终于成就时那声清越开裂之音，融为一体。

他在倾听一段被封印的人生。

山下老屋的灯，常常亮到深夜。他将听到的“声音”用频谱软件分析，只有杂乱无章的波形图。他用高倍显微镜观察瓷片断面，气泡与结晶粒，与普通古瓷并无二致。科学无法解释他听到的一切。

那个黄昏，他最后一次敲击瓷片。没有预想中的悲壮，传入耳膜的，是一段低沉的吟诵。用的是古音雅言，他费力辨认，那是《诗经》里的句子：“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。”

吟诵声渐低，化为一声满足的喟叹。紧接着，是窑火纯青时，釉水交融流动的、静谧而磅礴的声响。那是创造者目睹神迹在烈火中诞生的、至高无上的喜悦。

陈青石怔在原地。他一直以为封印的是悲愤与绝望，此刻才明白，最后刻录下的，是创造者与毕生心血融为一体时的平静与圆满。毁灭与成就，悲怆与极乐，在那一刻，不分彼此。

他将那片“千峰翠色”瓷片带回城市，没有放进研究所的保险柜，而是置于书房案头。有时深夜修复文物疲惫时，他会用指尖轻轻一弹。

“叮——”清音缭绕。

没有战火，没有叹息，只有山间清风拂过竹海，窑火纯粹地燃烧，以及一件瓷器在时间开端处，发出的第一声圆满的呼吸。

他知道，那不是回声，是跨越七百年的、一个灵魂最终的自洽与安宁。这声音治愈不了时代的伤，却让此刻倾听的人，在面对所有破碎时，多了一分沉静的勇气。