汉代

第三节 汉代

[政论文]

贾谊少有才名，十八岁时以善文为郡人所称。汉文帝时任博士，迁太中大夫，受大臣周勃、灌婴排挤，谪为长沙王太傅，故后世亦称贾长沙、贾太傅。三年后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而亡，时仅三十三岁。

其政论文评论时政，鲁迅称之为“西汉鸿文”，代表作有《过秦论》《论积贮疏》等。其辞赋皆为骚体，形式趋于散体化，是汉赋发展的先声，以《吊屈原赋》《鵩鸟赋》最为著名。

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

——《滕王阁序》节选

[史传文学]

一、《史记》

司马迁，字子长，西汉史学家，被誉为“史圣”。因李陵之祸被捕入狱，意识到“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”，他忍辱苟活、发愤著书，完成了《史记》。

“史界两司马”：司马迁 司马光

“文章西汉两司马”：司马迁 司马相如

《史记》是中国历史上第一部纪传体通史，全书130卷，8书（记各种典章制度）有10表（大事年表） 12本纪（记历代帝王政绩）、30世家（记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡）70列传（记重

要人物的言行事迹，主要叙人臣，其中最后一篇为自序），被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。

创作宗旨：究天人之际，通古今之变，成一家之言。

写作手法：1、场面描写 2、旁见侧出（互见法）

司马迁的《史记》和司马光编制的编年体通史《资治通鉴》合称“史学双璧”。

二、《汉书》

班固，东汉著名史学家。是“汉赋四大家”之一。《汉书》是我国第一部纪传体断代史。《两都赋》开创了京都赋的范例。

司马迁的《史记》，班固的《汉书》，范晔的《后汉书》，陈寿的《三国志》合称“前四史”。

[诗歌]

一、《乐府诗集》

乐府，音乐机关，职责是收集编纂各地歌谣并为之制谱配乐。

北宋郭茂倩所编《乐府诗集》是现在收集乐府歌辞最为完备的一部书籍。

继承并发展了《诗经》的现实主义优良传统，“感于哀乐，缘事而发”，叙事性是其基本艺术特色。

乐府双璧为《木兰诗》与《孔雀东南飞》

《孔雀东南飞》是我国第一部长篇叙事诗，沈归愚称之为“古今第一首长诗”。最早见于南朝陈徐陵编的《玉台新咏》。

二、《古诗十九首》

由南朝萧统从无名氏古诗中选录十九首编入《文选》而成，全诗语言朴素自然，刘勰在《文心雕龙》中称其为“五言之冠冕”。名篇《行行重行行》、《青青河畔草》。

[辞赋]

赋讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

赋的发展经历了几个阶段：

出现于诸子散文中，叫“短赋”；

2. 以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”；

3. 汉代正式确立了赋的体例，称为“辞赋”；

4. 魏晋以后，日益向骈对方向发展，叫做“骈赋”；

5. 唐代又由骈体转入律体叫“律赋”；讲求对仗工稳、字句整饬

6. 宋代受古文运动的影响突破了声律的限制，能够自由挥洒，富有灵活性，体式介于韵文与散文之间，叫作文赋，代表作《前赤壁赋》

汉代的辞赋类作品，从其内容和表现形式看，存在两种类型：

一种以抒情述志为主，与先秦的《楚辞》相同，如贾谊《吊屈原赋》，被称为“骚体赋”。

另一种以状物摹绘为主，文辞富丽，如司马相如《天子游猎赋》、张衡《二京赋》等，这是一般所说的“大赋”或“汉赋”。

汉赋四大家：

司马相如，西汉文学家，被称为“辞宗”“赋圣”，代表作《子虚赋》《上林赋》

扬雄，西汉文学家，代表作《羽猎赋》《河东赋》

班固，东汉史学家，与司马迁并称“班马”，代表作《两都赋》

张衡，东汉文学家，代表作《西京赋》《东京赋》，合称《二京赋》，他的《归田赋》是大赋转向抒情小赋的标志。