最终敲定的改编方案像片浸了松烟的宣纸，淡墨勾着轮廓，留足了晕染的空间——这是一部“关于寻找的散文电影”，没有跌宕的剧情，没有激烈的冲突，所有的线索都缠在“记忆”这根柔韧的线上，串起修复师林小满的脚步，也串起简溶月照片里的雾。
陈叙带着分镜册敲开简溶月工作室的门时，桂香正顺着窗缝钻进来。他把册子摊在摄影灯旁，指尖点向第一页
万能龙套（陈叙）开场我们用长镜头模拟您的视角——从寺后老松树的针叶摇下来，掠过经幡的流苏，停在那扇朱红山门。您当年站的位置，我们找了三个月，连青苔的纹路都和照片里对得上。
简溶月摸着分镜册上的铅笔线，想起三年前那个清晨：她蹲在石阶上，指尖沾着松针的油脂，相机贴在额前，听见山门里的铜铃响，像谁在唤她。
林小满的角色是陈叙从“寻找”这个关键词里孵出来的。她是文物修复所的年轻技师，奶奶临终前塞给她半块陶片，说“那是普济寺的山门砖”。为了完成遗愿，她扎进山里的修复队，每天蹲在山门旁用软毛刷清理铜绿——电影里特意给了个特写：她的指尖蹭过门环，铜绿剥落时，露出底下一道浅浅的刻痕，像外婆当年用指甲划的“月”字。简溶月看着分镜里的这个动作，忽然想起外婆的老藤椅：椅背上也有道这样的刻痕，是那个外婆年轻时偷偷划的
万能龙套（陈叙）我们没给她找答案。
陈叙翻到中间的分镜
万能龙套（陈叙）她翻遍库房，只找到件旧围裙——绣着并蒂莲，和您照片里经幡的纹样一模一样。她拿着围裙问老和尚，老和尚说‘这是几十年前一个帮厨姑娘的，她总把绣线藏在围裙口袋里’。
简溶月摸着照片里经幡的褶皱，想起外婆的围裙：藏青布面，领口绣着朵歪歪扭扭的并蒂莲，是她小时候扯线扯破的，外婆没怪她，只笑着说“等你长大，教你绣更好的”。
剪辑室的灯光亮了三天三夜。团队把所有“答案”都磨成了“影子”：林小满站在石阶上，雾漫过她的脚踝，阳光透过松针洒在她脸上，光斑晃啊晃，像外婆当年晒经书时的样子。简溶月看粗剪时，影院的空调风裹着爆米花味吹过来，她忽然想起外婆临终前的病房：窗外的梧桐树漏下光斑，外婆攥着她的手，说“阿溶，有些东西不用记太清，雾里看，才最美”。屏幕里林小满的眼睛湿了，简溶月的眼泪也砸在爆米花桶上——她终于懂了，电影要的不是“找到什么”，是“想起什么”。
他们保留了大量“静态”的镜头，却让这些镜头流动起来：雾漫过松枝的慢镜头，每一缕雾都带着寺里的香烛味；光斑在石阶上移动的长曝光，像外婆的脚步，从过去走到现在；经幡被风吹动的特写，每一丝晃动都像在说“我在”。这些镜头单独截出来，就是一张张照片——和简溶月的《山寺旧影》叠在一起，分不清哪个是原作，哪个是电影。
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