（二十）

野菊开得热闹起来时，青石板缝里钻出了几丛青苔，绿茸茸的像块软毯子。张桂源把搪瓷缸搬到石板上，小鱼在水里吐着泡，尾鳍扫过红绳石子的脆响，混着青苔吸饱雨水的微声，倒成了排练前最好的序曲。他蹲在缸边数鱼鳃的开合，突然发现水面漂着片野菊花瓣，黄得透亮，像被阳光剪下来的一小块，随波晃着，正好合着左奇函调弦的节奏。

“该给小鱼起个名了。”杨博文捏着铁皮盒路过，里面的玉米叶哨子被晒得发脆，碰一下就响。他把哨子掏出来，对着水面吹了个短音，小鱼“嗖”地钻到石子后，尾巴却还露在外面轻轻摇，像在害羞地应和。王浩趴在石板上写词，草纸被风吹得贴在青苔上，笔尖划过纸面的沙沙声里，竟掺了点青苔的潮气：“叫‘谱谱’怎么样？你看它游的圈，多像个没写完的音符。”

这名字倒真传开了。往后每次排练，张桂源都先把“谱谱”的缸摆到最中间，阳光透过水面照在红绳石子上，在谱纸上投下细碎的光斑，像谁撒了把会跳的豆芽菜。有天左奇函弹到高潮段，“谱谱”突然从石子后冲出来，在缸里转着圈游，尾鳍拍打的水花溅到吉他弦上，滴落在青石板的声响，正好补上了那段缺的鼓点，引得七个人都笑起来，惊飞了窗台上的蜜蜂。

野菊丛里渐渐成了小世界。陈浚铭蹲在旁边拍微距，镜头里藏着太多秘密：蚂蚁扛着野菊花瓣往石缝里钻，花瓣的弧度像个小小的弱音符号；蜗牛背着壳爬过张函瑞画的谱线，黏液在泥土上拉出银丝，把音符串成了串；最妙的是只七星瓢虫，总停在最高的那朵花上，翅膀一合，七个黑点正好落在花瓣的黄底上，像王浩词本里特意标粗的韵脚。

“该添件新乐器了。”聂玮辰摸着陶片上的裂纹说。他在溪边转悠了三天，捡回个豁口的粗瓷碗，碗底还留着点褐色的釉，倒像是被火烤过的痕迹。他往碗里倒了半碗溪水，用竹片轻轻刮碗边，“嗡嗡”的声混着水的颤，竟比芦苇笛多了点沉在土里的暖。张函瑞赶紧在谱子上画了个碗形的符号，旁边标着“溪水半碗，竹片三分”，像给这新乐器写了段小注。

官俊臣的叶哨换了新叶，这次用的是玉米最顶端的嫩叶，带着点甜丝丝的腥气。他把旧叶收进玻璃瓶，和春天的蝉蜕、去年的霜粒放在一起，说要攒成本“四季声谱”。吹叶哨的时候，他总爱站在野菊和玉米地中间，哨音往左边飘，野菊的花瓣就晃一下；往右边荡，玉米叶就拍打出回应，倒像是在给这段调子分声部。有次他吹得入神，手里的叶哨突然被风卷走，打着旋儿飞进玉米地，等找回来时，叶尖沾了点玉米须，吹出来的调子里竟多了点毛茸茸的痒。

老爷爷带来的旧收音机突然坏了，戏曲声变成了“滋滋”的杂音。他却不恼，把收音机拆开，露出里面弯弯曲曲的铜丝，说这铜丝能当琴弦。左奇函试着拨了下，铜丝发出细亮的颤音，像冰凌断裂的声，混着吉他弦的暖，竟格外好听。王浩立刻添了句新词：“铜丝记着旧戏文，弦上缠着新日子”，念的时候特意把尾音拖长，像在模仿收音机没坏时的唱腔。

青石板被踩得越来越亮，中间磨出块浅窝，像个天然的小鼓。杨博文把铁皮盒里的蒲公英籽倒进去，又浇了点“谱谱”缸里的水，没过几天竟冒出了嫩芽，顶着白茸茸的壳，像群刚睡醒的小音符。七个人排练时，脚总爱往浅窝边蹭，石板的凉透过鞋底往上爬，倒让手里的乐器声更暖了些，连老爷爷都说：“这叫‘凉底暖声’，戏班里的老规矩，越冷的地界，唱出的调子越热乎。”

雨下得勤了，排练室的屋顶开始漏雨，水珠“嘀嗒”落在张桂源的搪瓷缸旁，在地上砸出小小的坑。陈浚铭把录音笔放在坑边，录下这天然的节拍，混进之前存的声音里：玉米拔节的脆、野菊开花的轻、铜丝震颤的亮、碗底水响的沉，还有七个人偶尔跑调的笑，竟像段被雨水泡软的和声。他把这段录音放给“谱谱”听，小鱼突然从石子后游出来，在缸里摆尾的节奏，正好合上漏雨的“嘀嗒”声。

张函瑞的谱子画满了三大本，最后一页留了片空白，只在角落画了朵没开的野菊。他说要等最后一朵野菊谢了再填，“得让日子自己写上结尾”。可野菊像是懂他的心思，开了一茬又一茬，花瓣落了就往青石板缝里钻，把那里的青苔染成淡淡的黄，倒像是谱子上漫出来的颜色。有天清晨，他发现空白页上落了片花瓣，黄得发脆，是被夜风刮进来的，正好落在野菊图案的花芯上，像给这未完的谱子盖了个章。

左奇函的吉他弦断了一根，换弦时发现琴箱里积了层蒲公英的绒毛，是从包上的破洞飘进来的。他把绒毛吹到野菊丛里，说给花当肥料，“让调子顺着根往土里长”。新换上的弦比旧弦亮，弹出的调子带着点生涩的清，王浩却说这清里藏着暖，像“谱谱”缸里的水，看着凉，晒在太阳下却能焐热手。

七个人开始在傍晚排练，夕阳把他们的影子拉得老长，投在玉米叶上，叶尖的锯齿把影子切成小段，像段被拆开的旋律。杨博文的铁皮盒总敞着口，里面的宝贝被晒得发烫：玉米叶哨子的纹路更清了，瓷碗的豁口沾了点泥土，蒲公英籽在盒底蹦跶，像在跟着调子跳。有次他忘了关盒盖，夜里下暴雨，第二天发现盒里积了点雨水，玉米叶哨子泡得发胀，吹出来的调子竟带着点水的软，像被岁月泡透了的温柔。

“该去溪边办场演出了。”王浩突然说，草纸在手里晃出轻响。七个人扛着乐器往溪边走，“谱谱”的缸被张桂源抱着，小鱼在里面不安地游，尾鳍拍打的响倒成了路上的伴奏。溪边的芦苇长齐了腰，风一吹就往中间倒，像圈天然的帷幕；水边长着丛丛野菊，黄得比地里的更艳，像特意摆的花束；最妙的是块平滑的大石头，被水冲刷得发亮，正好当舞台。

左奇函的吉他放在石头上，琴箱贴着石面的凉；聂玮辰的瓷碗倒了新舀的溪水，竹片在手里转；杨博文掏出铁皮盒，把玉米叶哨子分给大家；陈浚铭的镜头对着河面，要把这段调子刻在波纹里。老爷爷坐在石头旁，手里捻着收音机里拆出的铜丝，像在等着敲开场的锣。

起风了，芦苇荡成绿浪，野菊晃着黄瓣，河水拍打着岸，像在给这场演出鼓掌。左奇函的吉他先响起来，带着石面的凉；聂玮辰的瓷碗跟着和，混着水的颤；七支玉米叶哨子齐鸣，惊得蜻蜓在河面点水，涟漪一圈圈荡开，像音符在扩散；官俊臣的叶哨突然拔高，王浩的词就跟着唱出来，草纸被风吹得哗哗响，却没吹乱一个字。

陈浚铭的镜头转着圈拍，拍到张桂源的搪瓷缸里，“谱谱”正顺着红绳石子转圈，尾鳍扫出的水花；拍到杨博文的铁皮盒敞在石头上，蒲公英籽被风吹起来，像串会飞的音符；拍到老爷爷的手，正用铜丝敲着石头打节拍，铜丝的亮和石头的青，在夕阳里融成暖暖的金。

演出的最后，七个人对着河面齐唱，声音被河水送出去，又被对岸的山挡回来，混着回音漫开，竟像有无数个人在跟着和。张函瑞突然指着河面笑，大家顺着他指的方向看，夕阳落在水里，碎成万点金，像无数个小音符在跳，而他们的影子浸在金波里，被水晃得歪歪扭扭，像段永远不会结束的副歌。

回去的路上，“谱谱”在缸里安静了许多，像是听累了。杨博文的铁皮盒里多了片溪边长的野菊，花瓣上还沾着水，和玉米叶哨子碰在一起，发出轻轻的响。王浩的草纸快写完了，最后一页上，他画了个大大的音符，里面住着七个小人，围着朵野菊，脚下的青石板缝里，蒲公英正往天上长。

他们知道，这段故事还长着呢。就像野菊会开在每个春天，玉米会结在每个秋天，“谱谱”会在搪瓷缸里慢慢长大，铁皮盒里的宝贝会越来越多。那些藏在调子的里的暖、浸在声音里的甜、刻在日子里的盼，会跟着溪水往前淌，跟着风往远处飘，跟着阳光往高处长，把每个平凡的瞬间都酿成颗会发光的音符，串成段没头没尾的歌，在岁月里慢慢晃，慢慢响，长出更温柔的模样。